De samenvatting: Beth bezoekt een procedureel gegenereerde dimensie die Rick als kind voor haar heeft gebouwd in de hoop een vriend te redden die ze had verdrongen herinneringen aan het verlaten daar, terwijl ze leerde dat ze echt net haar vader is; ondertussen lijden Summer en Morty door het voogdijweekend met Jerry en zijn rebound buitenaardse vriendin.
Dit is misschien wel een van de meest doordachte, thematisch ontwikkelde afleveringen van het seizoen. Regisseur Juan Meza-León en schrijver Mike McMahan werkten voor het laatst samen aan de première van seizoen drie, en ze schitteren net zo goed met dit relatief alledaagse materiaal (in ieder geval voor R&M) als met het geestverruimende ruimte-epos. We zijn te laat voor een aflevering die zich op Beth concentreert, en hoewel een enkele aflevering die leegte niet kan vullen, is het een redelijk goed begin.
Het script voor deze aflevering structureert zich als variaties op een thema: de overdracht van gedrag tussen generaties. Het is een wat kaal geformuleerde verwaandheid, maar dat doet niets af aan het succes van de uitvoering. Het script van McMahan (en de rest van de schrijvers ook - ik geef behoorlijk wat tijd aan de hoofdschrijver, maar R&M is duidelijk een sterk op teams gebaseerde pitchroom) verbindt en verdraait het thema door elke groep ouders en kinderen - Rick en Beth (two of a kind), Jerry en Morty en Summer (de kinderen zijn een enorme verbetering), zelfs Tommy en zijn nauwelijks geziene vader (Tommy is naar de kloten op de exacte manier waarop zijn vader wordt beschuldigd, om betwistbaar niet-gerelateerde redenen ).
Jerry's subplot is een vrij eenvoudige adempauze. Zijn nieuwe vriendin heeft minder karakter dan een conflictgenererend plotapparaat, maar het is moeilijk om de kans te missen om Morty en Summer op dezelfde vermoeide, gefrustreerde golflengte te zien werken. De show heeft altijd geworsteld met het liefdesgedeelte van de vreselijke mensen die van elkaar houden subgenre; waaruit blijkt dat deze kinderen vrijwel zeker niet oké zijn, maar in ieder geval beter af als een team die verhalende jeuk op een aansprekende manier krabt. En ik heb nog steeds geen genoeg van mensen die tegen Jerry zeggen dat hij zijn zaakjes op een rijtje moet zetten - tenminste zolang het blijft resulteren in op zijn minst incrementele verandering.
Maar dat is allemaal zoveel bijgerecht vergeleken met het A-plot. De tijd die we in de eerste act hebben doorgebracht om ons te verzekeren dat Beth en Rick slimmer zijn dan de plot, is even ondraaglijk, het soort schrijfkeuze met duidelijke logica erachter dat nog steeds een hele klus is om door te zitten, maar het bloeit fantastisch op in de discussie over Beth-als-jong-sociopaat. Kijken hoe Rick Beth's kinderspeelgoed tevoorschijn haalt, is prachtig gelaagd schrijven: hier hebben we twee ondubbelzinnig vreselijke mensen die verantwoordelijk zijn voor meerdere sterfgevallen met weinig tot geen spijt voor hun acties, afgezien van Beth's lichte ongemak over hoe dit de perceptie van haar zou beïnvloeden, maar de subtekst op het werk spreekt volumes. Waarom heeft Rick dit speelgoed bewaard? Waarom vergat Beth dit element van haar relatie met haar vader? Wat betekent dit voor hen beiden en ook voor de onzichtbare moeder van Beth?
bugs en lola space jam
Natuurlijk is de belangrijkste subtekstuele vraag de nadrukkelijk onbeantwoorde: als dit kloonproject zo ideaal en zo perfect is, waarom verliet Rick dan uiteindelijk zijn familie in plaats van het in dienst te nemen? Het fandom zal ongetwijfeld genoeg tijd hebben om theorieën over het onderwerp te verspreiden, evenals de beslissing van Beth - de seizoensfinale van volgende week lijkt terug te keren naar de Citadel, wat betekent dat het waarschijnlijk letterlijk jaren zal duren voordat we enige vorm van oplossing zien wat dit betreft.
Hoewel het enigszins frustrerend is, is het logisch om te blijven hangen in het licht van de richting die de show dit seizoen is ingeslagen. Naast vragen over praktisch gebruik, druist het idee van de perfecte klonen in tegen het feit dat dit seizoen keer op keer naar huis is gehamerd: het leven gaat over keuzes en acties hebben gevolgen. Het is best geweldig om te zien hoe Beth begint te omarmen wie ze wil zijn in plaats van wie ze denkt dat ze zou moeten zijn (zelfs als dat... uh, veel moord met zich meebrengt), maar een kort moment in een letterlijk afgesloten fantasieland is is niet hetzelfde als besluiten om je nog niet volwassen kinderen in de steek te laten zonder zelfs maar met ze te praten (wijst in het voordeel van Beth: ervoor zorgen dat er voor de kinderen wordt gezorgd; punten tegen: niet willen omgaan met de daadwerkelijke omgang met hen als mensen ). Of Beth al dan niet is vertrokken - ik zou zeggen dat de framing behoorlijk sterk impliceert dat ze dat deed - dat dwingt veranderingen af op zowel het personage als de centrale familie.
Tot nu toe nam de show de normaliteit van Beth als vanzelfsprekend aan, waarbij ze de alledaagsheid van haar problemen en het verhalende archetype van The Oblivious Mom als een bron van aarding gebruikte. Nu dat voorbij is, moet alles zich stabiliseren in een nieuw normaal. En in een show die zo vaak zijn oog richt op metatekstuele onderwerpen en hoe verhalen in het bijzonder werken, heb ik hoge verwachtingen van hoe de schrijvers dat onderwerp in de toekomst zouden kunnen onderzoeken.
Vrai Kaiser is een queer-auteur en blogger over popcultuur; ze zijn niet klaar voor nog een pauze van twee jaar. Je kunt meer essays lezen en meer te weten komen over hun fictie op Modieuze accessoires van aluminiumfolie , luister naar hen podcasting op Soundcloud , steun hun werk via Patreon of PayPal , of herinner hen aan het bestaan van Tweets .
