Ik ben een schaamteloze horrorfilmjunkie. Goede horrorfilms, slechte horrorfilms, horrorfilms uit de jaren zeventig met nauwelijks coherente plots en ongeloofwaardige dialogen - ik hou van ze allemaal. Als het spookachtig, bloederig of eng is, heb ik het waarschijnlijk gezien, wat betekent dat er een zekere mate van desensibilisatie is opgetreden. Ik ben ver verwijderd van de 15-jarige die moest slapen met de lichten aan en de spiegels afgedekt na het kijken De ring . Ik heb een zesde zintuig om te anticiperen op springangst. Ik ben die irritante persoon die seconden voordat het gebeurt een plotwending roept ( ... en de kastdeur zwaait open, Cue schaduw weerspiegeld in het raam, Yup, ze gaat naar beneden naar de kelder. Natuurlijk is ze dat. Goed gedaan.) Dit alles om te zeggen: ik ben moeilijk bang te maken.
Het is lastig om een horrorliefhebber en een feministe te zijn. Ondanks het feit dat het genre werd gepionierd door vrouwen, is het tegenwoordig zeldzaam om een enge film met een goed afgerond vrouwelijk personage te zien. Horrorfilms zitten vol met regressieve (vaak ronduit vrouwonvriendelijke) stijlfiguren die vrouwen degraderen tot jonkvrouwen, heksen en wraakzuchtige spoken. Er is een sterk verband tussen seks en horror, en wanneer vrouwen op het scherm verschijnen, komt hun aanwezigheid meestal neer op de topografie van hun lichaam - uiteengereten of volledig - vaak in de greep van een sadistisch, destructief monster. Ik merk vaak dat ik me verontschuldig voor mijn liefde voor horror, terwijl ik wanhopig probeer het te rechtvaardigen waarom deze films zijn goed.
mat de radar technicus battlefront 2
Politie? Helpen! Ik denk dat ik misschien een trope ben!
Ik hoef me niet te verantwoorden Het huis in Pine Street . Het zorgde er niet alleen voor dat ik wakker lag tot zonsopgang met een verhoogde hartslag, springend bij elk gekraak en gekreun van het huis, maar het had ook een vrouwelijke hoofdrolspeler die de hele film doorbrengt met vechten voor keuzevrijheid over haar leven en haar lichaam - zonder per ongeluk haar naakte borsten naar de wereld dragen. En het is echt een goede film - van de regie tot het geluidsontwerp tot de geweldige cast-uitvoeringen.
Aanstaande ouders Jennifer (Emily Goss) en Luke (Taylor Bottles) verhuizen terug naar Jennifers geboorteplaats op het platteland van Kansas om dichter bij haar moeder te zijn nadat Jennifer een zenuwinzinking heeft opgelopen. Zoals verwacht verhuizen ze naar een spookachtig historisch huis dat Jennifer al snel begint te terroriseren. Dozen bewegen vanzelf, de kastdeur gaat vanzelf open en dicht, en in een bijzonder verontrustende scène wordt er hard en herhaaldelijk geklopt op de voordeur, ook al is er niemand buiten. Alsof dit nog niet verontrustend genoeg was, lijken Jennifers aanmatigende moeder en haar goedbedoelende maar over het algemeen afwezige echtgenoot (die geen van beiden getuige zijn geweest van de vreemde gebeurtenissen) allebei te denken dat Jennifer gewoon gaat gek opnieuw .
Sorry schat, ik denk dat je misschien een beetje te gek bent om alleen door deze goed verlichte gang te lopen.
Ik dacht dat ik wist waar ik aan begon Het huis aan de Pijnboomstraat. De filmposter lijkt genoeg op elke andere spookhuisfilm die je ooit hebt gezien; The Conjuring, House on Haunted Hill, The Amityville Horror -griezelig huis is griezelig, er zullen waarschijnlijk geesten zijn, iemand zal gewelddadig sterven, schuim, spoel, herhaal. Ik ging erop in met de veronderstelling dat het een standaard genrestuk zou zijn met een laag budget dat het op zijn minst zou dwingen een beetje creatief te worden met zijn terreur (CGI is duur). In plaats daarvan kreeg ik 111 minuten van de meest gespannen filmische ervaring van mijn leven, met angsten die snel escaleerden en bovenop elkaar bouwden om een koortsachtige angst te creëren die nooit echt brak.
de laatste jedi eerlijke trailer
Het huis in Pine Street vertrouwt wel op genre-tropen - een soort van. De eerste schrijver/regisseur-tweeling Austin en Aaron Keeling en schrijfster Natalie Jones hebben de film beschreven als een liefdesbrief aan het horrorgenre. Ze hebben elke spookhuisfilm op de markt gezien, en dat kun je zien. THOPS speelt met zijn publiek door ze in een vertrouwde omgeving te plaatsen en vervolgens het kleed onder hun voeten uit te trekken. We waren ons zeer bewust van horrorfilms en spookhuisstijlen, en we wilden ze zoveel mogelijk gebruiken, zodat we ze een beetje door elkaar konden schudden, de THOPS vertelde de bemanning me in een interview. Nou, missie geslaagd, vrienden.
Niets te zien hier. Gewoon een gewoon spookhuis. Beweeg mee.
De belangrijkste verandering is het personage van Jennifer zelf - een van de meest complete, geloofwaardige vrouwelijke hoofdrolspelers die ik in een horrorfilm heb gezien. Gedurende de hele film wordt het publiek nauw vastgehouden in Jenny's POV; in een vroege scène houdt de camera een ongemakkelijke close-up van haar vast terwijl ze een paniekaanval krijgt op haar eigen housewarmingparty. Het geluid dempt en dooft alsof ze onder water wordt gehouden, en we zien haar worstelen om te ademen en zichzelf te kalmeren. Voor iedereen die ooit intense angst heeft ervaren, is deze scène moeilijk om naar te kijken.
We weten vanaf het begin dat Jenny problemen heeft, dat ze op zijn best ambivalent is over haar zwangerschap, dat ze haar moeder haat, en dat ze dat zeker deed. niet naar Kansas willen verhuizen. Hier hebben de filmmakers de verleiding weerstaan om van Jenny een personage met één noot te maken: de zachte, vriendelijke moederfiguur of de koppige harpij. Ze is herkenbaar omdat ze een mens is; ze is al bang voordat ze een voet in huis zet - bang om moeder te zijn, misschien zelfs bang om op te groeien. Er zijn een aantal eigenschappen in haar karakter waar we heel onvermurwbaar over waren, om haar een genuanceerder, complexer mens te laten lijken, de THOPS zei de bemanning. Dit was weer een geval van ondermijnende tropen. In de meeste spookhuisfilms waarin een personage zwanger is (zoals Jennifer is) of kinderen heeft, ligt de focus van het personage bijna altijd op het beschermen van de kinderen. Om de kinderen te redden, om de familie te beschermen tegen schade... We wilden de bescherming van de familiethema's van veel spookhuisfilms ondermijnen door Jennifer meer bezorgd te maken over haar eigen verlangens en veiligheid dan die van haar ongeboren kind.
Als je ooit tegen de tv hebt geschreeuwd tijdens het kijken naar een horrorfilm, dan is Jennifer de hoofdrolspeler van je dromen. Ze doet alles goed. Ze twijfelt nooit aan zichzelf. Ze informeert haar man bijna onmiddellijk over de vreemde bovennatuurlijke gebeurtenissen en blijft verslag doen van de vreemde dingen die ze meemaakt, zelfs als ze met ernstig ongeloof wordt geconfronteerd. Naarmate het verhaal zich ontvouwt en de spookachtige aanwezigheid intensiveert (er is een bijzonder gruwelijke scène die plaatsvindt in een douche, waar een bekende maar onstoffelijke hand Jenny's opgezwollen, zwangere buik betast), leren we dat Jenny misschien geen volledig betrouwbare verteller is. Toch is het onmogelijk om niet voor haar te wortelen, zelfs als haar geest lijkt te ontrafelen; bij elke beurt worden Jenny's pogingen om hulp en ondersteuning te krijgen verijdeld. De filmmakers doorlopen de verwachte bewegingen bij het inzetten van de beste vriend, de paranormaal begaafde, de goedbedoelende buur en zelfs een of andere spookachtige tweeling, maar niemand heeft antwoorden voor haar behalve, in wezen, om er overheen te komen.
Alternatieve titels voor deze film: Gaslighting: the Movie!
THOPS overtreft de verwachtingen op een aantal andere opwindende manieren. De meeste angsten vinden overdag plaats, en afwezigheid wordt effectief gebruikt om terreur aan te wakkeren in plaats van een naam en een gezicht te geven aan wat er in Jenny's huis op de loer ligt. We hebben echt het gevoel dat veel horrorfilms hun angstaanjagende waarde verliezen wanneer ze zichzelf beginnen te laden met enorme CGI-sequenties en gekke speciale effecten, vertelde de crew me. [Die films] verliezen zoveel schrikwaarde als ze je precies vertellen wat er gebeurt en wie de slechterik is … we geloven echt in de kracht van afwezigheid bij het creëren van spanning.
In dit opzicht, THOPS heeft meer gemeen met klassieke horrorliteratuur dan met generieke blockbuster-angstfeesten. De crew liet zich inspireren door boeken als die van Shirley Jackson The Haunting of Hill House en Ira Levin's Rozemarijn baby . Het huis zelf is gepositioneerd als de belangrijkste antagonist, gebaseerd op vroege gotische horror zoals Edgar Allan Poe's Poe De val van het Huis van Usher . Het publiek mag zich nooit veilig voelen en de film wekt afschuw op door resoluut te weigeren antwoorden of snelle oplossingen te geven. We geven geen duidelijke antwoorden op de bovennatuurlijke gebeurtenissen, omdat het gewoon niet realistisch voor ons is om dat te doen, vertelde de bemanning me. Soms zijn er geen antwoorden, en soms is wat we niet kunnen verklaren het meest beangstigend.
THOPS heeft zijn première in LA op 19 novemberditin Laemmle's Music Hall 3. Je kunt online tickets kopen en hun officiële website in de gaten houden voor aankomende vertoningen in jouw stad.
hoe sesamstraatmuppets werken
Kia Groom is een Australische schrijver, redacteur en uitgever die momenteel in New Orleans, Louisiana woont. Ze heeft talloze essays, gedichten en korte verhalen gepubliceerd en leidt het intersectionele literaire tijdschrift Schilderachtig . Je kunt haar vinden op twitter @whodreamdit en op haar website kiagroom.com .
—Let op het algemene commentaarbeleid van The Mary Sue.—
Volg je The Mary Sue op? Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
