Het recente succes van Disney's Assepoester was voor mij, een teleurstelling . Groot en mooi om naar te kijken, met een meer dan solide uitvoering van de Great Cate Blanchett, het was ook oppervlakkig, onnodig en benadrukte de fundamentele problemen van het verhaal als een verhaal gericht op kleine meisjes. Een van de meest voorkomende opmerkingen die ik over de film zag, waren vergelijkingen met die van 1998 Zelfs na - en deze waren ook de opmerkingen die ik maakte aan een vriend op weg naar huis van de film. Onze conclusie was uiteindelijk dat, terwijl Assepoester misschien een goed gemaakte film, Zelfs na is zowel een leukere als boeiendere versie van het klassieke verhaal.
verplaatsen om laatste woord te slaan
Zelfs na is op geen enkele manier een perfecte film. Filmisch gezien lijdt de film aan een indie-grunge uit de jaren 90, die niet perfect standhoudt en verrassend gedateerd is. De magie van het verhaal wordt verwijderd in een poging het in de realiteit te wortelen, en daarmee lijdt de film onder een relatief traag tempo; ondanks dat het maar twee uur was, zouden een paar bezuinigingen hier en daar op prijs zijn gesteld. Bovendien zijn de inconsistenties van Drew Barrymore in haar Princess Leia-accent absoluut bizar, vooral gezien het feit dat niemand anders probeerde een accent op te leggen, en de natuurlijke stem van Barrymore werkt verrassend goed voor het personage.
Maar ondanks dit, Zelfs na is een opmerkelijk interessant experiment om beruchte werken om te zetten in iets origineels en actueels. Hoewel de cinematografie en het productieontwerp van de film gedateerd zijn, maakt diezelfde specificiteit van de tijd het een echt interessant stuk werk. Het is fascinerend om na te denken over wat er in de jaren '90 gaande was dat zou maken Zelfs na een eigendom dat Hollywood zou maken ... en waarom het lang niet zo succesvol was als de recente? Assepoester .
Aan het eind van de jaren negentig, met de opkomst van indiefilms, kwamen er grote veranderingen en een dramatische toename van twee aspecten van cinema, waardoor Zelfs na een redelijke onderneming. Ten eerste benadrukte het toenemende belang van internet Hollywood's vuile kleine geheim van het richten op blanke mannen, 18 tot 35. Nu deze waarheid een geaccepteerde waarheid is, was er een roep om meer films met vrouwen en minderheden, en we zagen een toestroom van vrouwelijke scenarioschrijvers en vrouwelijke producenten . Susannah Grant ( Erin Brockovich, 28 dagen , en Pocahontas ) en producenten Mireille Soria en Tracey Trench kwamen filmen via de televisie en dit leidde tot een korte maar succesvolle periode van werken.
En ondanks Zelfs na voelde als een cultfilm, was destijds een redelijk lucratieve film en kreeg uitstekende recensies. In feite, terwijl de recente box-office hit Assepoester (met een openingsweekend van meer dan $ 70 miljoen) heeft een goedkeuring van 83% op Rotten Tomatoes, Zelfs na (die in totaal slechts $ 90 miljoen verdiende) zit behoorlijk op 90%. Critici prezen de film voor het nemen van een realistisch historisch perspectief, het toevoegen van diepte aan de personages en het feit dat ze zich niet verontschuldigden als feministisch werk. Zes jaar nadat Rebecca Walker de term 3rd Wave-feminisme had bedacht, was de popcultuur van de jaren 90 een rijke periode van nieuwe creatieve stemmen die oude verhalen herschreven. We hadden een herbeoordeling van Jane Austin, de Bronte Sisters, Shakespeare-heldinnen, Kleine vrouwen en natuurlijk sprookjes. Deze alternatieve kijk op zo'n bekend verhaal was een aanzienlijk positievere manier om de eerdere seksistische kijk op de verhalen aan te pakken.
Een van de dingen waar ik van hou, ondanks de verontwaardiging die ik weet dat mensen hadden over de oubollige dialoog, is de verhalende framing die erop aandringt dat Assepoester een echte vrouw was. Waarom? Omdat het ingaat op het idee dat er een geschiedenis is van het zich toe-eigenen van de geschiedenis zoals de machthebbers willen. De gebroeders Grimm waren mannen en schreven in een tijd dat vrouwen niet alleen rechten ontbeerden, maar ook eigendom waren. Zelfs na erkent dat deze verhalen worden doorgegeven en veranderd, vaak om de culturele normen te handhaven of te veranderen. Hoe toepasselijk dat de film suggereert dat het verhaal misschien niet klopt, in een poging het verhaal toe te eigenen voor een nieuw tijdperk.
Zelfs na is geweldig. I denk saamhorigheid Melanie Lynskey is fantastisch als stiefzus Jacqueline, en Megan Dobbs als Marguerite is heerlijk slecht als haar oudere zus, degene die naar voren wordt gebracht als de enige hoop van het gezin op een beter leven door een huwelijk. Hoewel ik sommigen heb horen zeggen dat het het idee bevordert dat vrouwen worden gedwongen om met andere vrouwen te concurreren, vestigt het in feite de aandacht op het feit dat de institutionele devaluatie van vrouwen als eigendom, zonder opties voor vooruitgang, die rivaliteit veroorzaakt. De stiefmoeder van Angelica Huston is zeker slecht, en een beetje eentonig in deze film (een gebied waarin ik denk dat Blanchetts karakter een verbetering is), maar je kunt ook de vijandigheid begrijpen die ze heeft jegens haar stiefdochter. Hoewel haar wreedheid onvergeeflijk is, zit ze opgezadeld met een derde dochter en geen echtgenoot in een tijd waarin vrouwen berooid waren zonder echtgenoot of zoon om te trouwen voor een bruidsschat.
Maar de reden denk ik? Zelfs na echt werkt, is de nieuwe benadering van Assepoester en haar droomprins. Barrymore's optreden als Danielle is, zoals de meeste Assepoesters, een statisch personage; deze versie is echter veel demonstratiever en actiever en creëert daarom een heldin die bewondering verdient. Het werkt voor een verhaal van deze aard omdat ze met zoveel externe worstelingen wordt geconfronteerd en die interne kracht vanaf het begin moet hebben. Het personage dat de grootste evolutie moet doormaken, is natuurlijk prins Henry (Dougray Scott), van onvolwassen jongen tot een man die Danielle waardig is, geholpen door Leonardo Da Vinci (Patrick Godfrey). En dat doet hij zonder de verlosser te hoeven worden.
Zelfs na mag de letterlijke magie van de meeste Assepoester-verhalen missen, maar ik mis nooit de feeënmoeder of de regel van de middernachtelijke slag als ik naar de film kijk. Ik heb genoeg films uit het verleden gezien met die elementen, en ik kan altijd teruggaan om ze opnieuw te bekijken. In de jaren 90, toen Disney ontzettend veel prinsessenkostuums verkocht aan kleine meisjes, Zelfs na was een meer dan noodzakelijk alternatief voor meisjes. Zelfs vandaag de dag, ondanks wat onhandige dialogen, problemen met het tempo en een raar accent, is de film zowel inspirerender als vermakelijker dan de recente klassieke hervertelling die een Disney-imago van 65 jaar geleden versterkt.
Lesley Coffin is een New Yorkse transplantatie uit het middenwesten. Ze is de in New York gevestigde schrijver/podcast-editor voor Filmoria en filmbijdrager bij De Interrobang . Als ze dat niet doet, schrijft ze boeken over klassiek Hollywood, waaronder: Lew Ayres: de gewetensbezwaarde van Hollywood en haar nieuwe boek Hitchcock's Stars: Alfred Hitchcock en het Hollywood Studio System .
Volg je The Mary Sue op? Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google+ ?
