Aan Vox , schreef schrijfster Emily VanDerWerff een diepgaand, schrijnend verslag van de schrijfster Isabel Fall en het verzet waarmee ze werden geconfronteerd na de publicatie van hun verhaal Ik identificeer seksueel als een aanvalshelikopter in Clarkesworld, een met Hugo bekroonde sciencefiction- en fantasymagazine.
Fall was het pseudoniem van een transvrouw, en in een poging om een transfobe meme terug te winnen, werd Fall in een positie geduwd die ertoe leidde dat ze gemarginaliseerd en dysforisch werd, nadat een reeks gebeurtenissen een aanzienlijke terugslag op het verhaal online zag opkomen.
Isabel Fall was op weg om zichzelf te worden, en toen niet - en dat allemaal omdat ze een kort verhaal publiceerde. En toen stortte haar leven in.
wonder vrouw onzichtbare jet legoIn de 18 maanden daarna is wat haar is overkomen een casestudy geworden voor verschillende mensen die willen praten over de manier waarop we vandaag leven. Het is opgevoerd als een voorbeeld van progressieven die hun eigen eten opeten, van de gevaren van online anonimiteit, van de noodzaak van gevoelige lezers of inhoudswaarschuwingen. Maar wat dit verhaal echt symboliseert, is het feit dat naarmate we bedrevener zijn geworden in het gebruik van internet, we ook bedrevener zijn geworden in het vernietigen van het leven van mensen, maar van een afstand, op een geabstraheerde manier.
Soms is het pad naar je persoonlijke hel geplaveid met de beste bedoelingen van andere mensen.
Alleen al een poging om het stuk samen te vatten, kan geen recht doen aan het uitstekende schrijven en onderzoek dat VanDerWerff erin heeft gestopt - alsjeblieft lees haar stuk voor het volledige verhaal .
Als iemand die al sinds zijn tienerjaren online is en heeft gezien hoe Twitter zo gemakkelijk en zonder nadenken als wapen kan worden gebruikt, is het angstaanjagende voor mij over wat er met Fall is gebeurd, hoe snel mensen in wreedheid kunnen vervallen onder het mom van kritiek.
In een medialandschap dat wraakzuchtige, rechtvaardige woede voedt en het ook beloont, kunnen we allemaal in een groeiende vuurstorm terechtkomen. VanDerWerff legt uit hoe de algoritmen van Twitter verdeeldheid en reactieve kritiek belonen over meer herstellende lezingen, waardoor die stemmen het luidst worden.
Soms wordt een kwestie waarover door de ene gemeenschap werd gedebatteerd, door anderen daarbuiten gestimuleerd, die nog meer meningen en lawaai binnenbrengen. Op Twitter wordt de context vaak voorbijgestreefd nadat we een schandalige kop of opmerking hebben gezien, en kritiek kan worden behandeld als een oproep om trauma opnieuw aan te kaarten, waarbij soms wordt geëist dat mensen op de een of andere manier uit de kast komen voordat ze accepteren dat ze het recht hebben om te praten over een probleem.
Maar eerst in de opmerkingen van Clarkesworld en vervolgens op Twitter, begon de combinatie van de titel van het verhaal en het relatieve gebrek aan informatie over Fall een groeiende paranoia rond het verhaal en de auteur aan te wakkeren. De aanwezigheid van trollen die de titel van het verhaal leken te nemen, droeg alleen maar bij aan die paranoia. En als je leest door de lens van Isabel Fall die iedereen aan het trollen is, begon Attack Helicopter voor veel lezers dreigend te lijken.
[…] Toen de titel ook een transfobische meme was en omdat Isabel Fall absoluut niet online aanwezig was buiten het verhaal van Clarkesworld, begonnen veel mensen zich zorgen te maken dat Fall op de een of andere manier een dekmantel was voor rechtse, anti-trans-reactionairen. Ze uitten die angsten in de commentaren op het verhaal, in verschillende sciencefictiondiscussiegroepen en overal op Twitter. Fans van het verhaal trokken zich terug en zeiden dat het een gewaagd en opvallend stuk was van een opwindende nieuwe stem. Hoewel het debat aanvankelijk grotendeels onder transgenders was, sloeg het uiteindelijk over naar cis-sci-fi-fans die de zorgen van transgenders die zich zorgen maakten over het verhaal, aanwakkerden.
De structuur van Twitter kan het bekijken van iets te kwader trouw veiliger maken dan te accepteren dat mensen soms fouten maken, of dat jouw persoonlijke ervaring of lezing van een situatie niet voor iedereen geldt - of dat soms iets gewoon niet voor jou is, en dat zou in orde moeten zijn. De situatie van Fall is ook een vernietigende herinnering dat nadat een woedecyclus door de meesten is vergeten, er een echte persoon is achtergebleven, hun online reputatie en zelfs offline leven aan flarden. Na de chaos in het kielzog van wat nu Helicopter Story heet, vroeg Fall haar redacteur om het verhaal neer te halen, en ging toen naar een psychiatrische afdeling voor gedachten aan zelfbeschadiging en zelfmoord.
Ik vraag me vaak af hoeveel ik nu speel in dit soort reactieve cyclus. Ik erken volledig dat ik er in het verleden in heb gespeeld, vooral toen ik gewoon deel wilde uitmaken van de openbare ruiming dan erbuiten. Maar naarmate ik ouder word en ik merk dat ik geen kwaad wil doen, wordt het steeds duidelijker dat sociale media gesprekken afvlakken tot het punt waarop goede trouw nooit echt kan worden gezien.
Wat me echt in mijn hart trof toen ik het rapport van VanDerWerff las, was horen hoe kritiek op het verhaal dat zei dat Fall een cis-man moest zijn, omdat geen enkele vrouw ooit zou schrijven op de manier waarop ze deed, haar genderdysforie hard deed rijzen:
In dit verhaal denk ik dat de helikopter een kast is. … Waar voel je dysforie het hardst? In de kast. Of dat moet ik hopen; Ik ben nergens buiten geweest, behalve [in de publicatie van 'Attack Helicopter'], wat me ervan overtuigde dat het binnen veiliger was, zegt Fall. Ik wilde vooral dat mensen zouden zeggen: 'Dit verhaal is geschreven door een vrouw die begrijpt dat ze een vrouw is.' Ik faalde duidelijk verschrikkelijk.
Als zwarte queer-vrouw ben ik vaak bijna verlamd van angst over de vraag Doe ik recht aan zwarte mensen zoals ik? Ik weet dat ik niet voor elke zwarte kan schrijven; Ik weet dat zwarte mensen geen monoliet zijn, maar ik ben ook bang om zwarte mensen er slecht uit te laten zien. Of gewoon niet genoeg doen. Die dingen maken me niet creatiever. Ze laten me gewoon drinken.
Franchesca Ramsey vertelt over het verschil tussen inbellen en uitbellen in haar boek Nou, dat escaleerde snel: memoires en fouten van een toevallige activist:
Roep uit: (werkwoord) Om publiekelijk de aandacht te vestigen op de onverdraagzame toespraak, het gedrag, de soundbite, de grap, de tekst, het artikel, de Facebook-post, de tweet, het Instagram-verhaal, het Snapchat-verhaal, de rol in een televisieshow, film of uitvoering van een andere persoon - vooral op Saturday Night Live of bij de MTV Music Video Awards met als doel de onverdraagzame persoon bewust te maken van hun fout en/of het bewustzijn over een bepaald probleem te vergroten.
Inbellen: (werkwoord) Een één-op-één gesprek starten om een ander bewust te maken van hun eigen onverdraagzame spraak, gedrag, soundbite, grap, tekst, artikel, Facebook-bericht, tweet, Instagram-verhaal, Snapchat-verhaal, rol in een televisieshow, film of optreden - vooral op Saturday Night Live of bij de MTV Music Video Awards met als doel een individu te helpen leren van zijn fout en productief vooruit te gaan.
d&d 5e eekhoorn
Ik denk dat we moeten leren hoe we beide moeten doen, en wanneer we dat moeten doen met woede tegen degenen met macht die het herhaaldelijk misbruiken, en wanneer we dat met gratie moeten doen tegen iemand die misschien net door de groeipijnen gaat om hun eigen stem te vinden .
En ook als iets gewoon in die Twitter-conceptmap kan worden bewaard.
(via Vox , afbeelding: AlastAIR PIKE/AFP via Getty Images)
