Het volgende is oorspronkelijk geschreven voor: DoomRaket , en is hier met toestemming opnieuw gepubliceerd.
Als iemand die heeft gelezen Wonder Woman zo lang als ik heb (in feite sinds ik strips begon te lezen), kan ik heel goed begrijpen dat bepaalde nerdy dwang om het stripboek van een personage te volgen, ongeacht welk creatief team dan ook aan het roer staat. Al meer dan een decennium zorgt DC (meestal) ervoor dat Wonder Woman onder leiding van A-list talent blijft. In het decennium dat ik heb gelezen, Phil Jimenez, Greg Rucka, Allan Heinberg, Adam Hughes, Gail Simone, Terry en Rachel Dodson, en meest recentelijk Brian Azzarello en Cliff Chiang ( twee bekende favorieten van mij ) hebben allemaal opvallende verhalen over de Amazone-prinses gemaakt en fantastisch werk geleverd door het personage uit te dagen en opnieuw te definiëren. Hierdoor heb ik lange, lange tijd kunnen vertrouwen op elk opeenvolgend nummer van Wonder Woman prettig leesbaar zijn. Maar, zoals zelfs een halfgod moet leren, aan alle dingen moet een einde komen.
Azzarello en Chiang rondden hun reeks van vijfendertig nummers af - een van de langste in DC's New 52 tot nu toe - zo netjes en elegant mogelijk, met voldoende vrije ruimte zodat het volgende creatieve team zich vrij kon bewegen. Dat team werd in juni aangekondigd met kunstenaar David Finch en zijn vrouw, schrijver Meredith Finch, die de creatieve teugels in handen namen. En hoewel ik hoopvol wilde zijn dat een van mijn favoriete personages een verhaal zou blijven dat de moeite van het lezen waard was, veroorzaakten de blunders van de Finches in de eerste promotie-interviews een aantal rode vlaggen. Opmerkingen van David omvatten ... we willen dat ze een sterk is - ik wil niet zeggen feministe, maar een sterk karakter. Mooi, maar sterk ... en, ... ik ben echt zeer visueel aangetrokken tot Wonder Woman . Ze ziet er gewoon geweldig uit op de pagina. En van Meredith hebben we... vrouwen hebben de neiging om op een andere manier te reageren , en ik kan wat van dat reactionaire (denken) brengen, soms meer vanuit je hart dan vanuit je hoofd. Het lezen van dergelijke onwetende opmerkingen voordat het boek zelfs maar was verschenen, was reden voor meer dan een beetje schroom van mijn kant.
De strip begint met vijf pagina's met verhalen over de aard van water die culmineert in, op onverklaarbare wijze, een reeks van Diana-baden. (Vreemd genoeg hadden Azzarello en Chiang in 35 nummers niet de behoefte om Wonder Woman een keer in een douchescène te laten zien.) Dat niveau van wellust is een indicatie van wat er in het nummer zelf staat: het is leeg, zinloos en bovendien, het geeft bij elke beurt vrijelijk toe aan de mannelijke blik.
Eerdere werken geïllustreerd door David Finch toonden vrouwen getekend als opblaaspoppen met bobbelhoofden, ongemakkelijk (zo niet onmogelijk) gepositioneerd met glazige blikken en open monden. Dit gaat verder in Wonder Woman #36, door het hele nummer heen. Diana wordt getekend alsof ze constant op het punt staat in tranen uit te barsten, met borsten zo groot als haar hoofd en een middel dat dunner is dan haar dijbeen. Als ze naast een van haar mannelijke leden van de Justice League staat of zit (ook zo absurd met potlood getekend dat het aan de Liefeldian grenst), ziet ze eruit als een kleine, nukkige tiener.
De infantilisering van Wonder Woman in deze strip gaat verder dan alleen dat visuele. We brengen twee pagina's door met haar en Aquaman (uiteraard vliegend in een jet die de koning van Atlantis bestuurt), terwijl Diana zeurt over hoe moeilijk het is om de verschillende aspecten van haar leven in evenwicht te houden, terwijl ze een echte teddybeer. Het is een merkwaardige gedachte hoe ze die teddybeer tegenkwam; droeg ze het met zich mee in het vliegtuig, samen met zwaard en schild, in het bijzijn van alle jongens? Of houdt ze het op de jet om te knuffelen als ze turbulentie raken? Misschien zijn de vinken in de war en denken ze dat ze een wonder schrijven? Meisje grappig; het is de enige redelijke verklaring hiervoor die ik kan bedenken.
is de avonturenzone voorbij?
Het extra gebrek aan een coherent plot en de zwaar belastende dialoog (Swamp Thing vraagt Wonder Woman ongewoon Wat is je probleem? nadat ze hem heeft aangevallen) roept de vraag op waarom de nieuwe schrijver voor DC Comics’ First Lady slechts drie eerdere schrijfcredits op haar naam heeft staan – Zenescope Entertainment’s Verhalen uit Ozo en zijn 2014 Badpak Special zijn er twee (voorzichtig klikken op die links trouwens, ze zijn een beetje NSFW).
Afgezien van de laatste twee pagina's, is Diana weg van Themyscira en gedurende het hele plot betrokken bij Justice League-zaken. Of dit nu een creatieve of redactionele keuze was, Diana wordt weer eens uit haar eigen provincie en typische omgeving gehaald en in een verhaal gedoken dat niet echt van haar is. Azzarello en Chiang hebben geweldig werk geleverd door Diana haar eigen keuzevrijheid en autonomie te geven, en de problemen die ze bestreed voor zichzelf te houden. Nooit hoefde een Justice Leaguer haar te hulp te schieten tijdens hun vijfendertigste problemen, en ze had de hulp ook niet nodig; door dit probleem lijkt het erop dat het reilen en zeilen in het grotere DC-universum van groter belang zal zijn dan thuis. Waarom de moeite nemen om een Wonder Woman komisch als het gewoon een gesluierde uitbreiding wordt van Justice League en Superman/Wonder Woman ?
In hun misplaatste pogingen om Diana (Meredith is geciteerd door te zeggen, ... ze is uiteindelijk een mens, ze kan niet overal tegelijk zijn, en het is ongelooflijk stressvol ...) de vinken lijken te zijn vergeten dat Wonder Woman is niet een mens. Ze is een halfgod, de natuurlijk geboren dochter van Zeus en de Amazone-koningin Hippolyta; en, meer recentelijk, de God of War. In plaats van een vorstelijke en imposante Wonder Woman krijgen we nu een humeurige, teddybeer knuffelende, boobalicious en lege ogen Diana, die het liefst gezien en niet gehoord lijkt te worden tijdens Justice League-bijeenkomsten. Alles aan deze take klopt helemaal niet.
Wonder Woman is nu getekend door iemand die ervoor terugschrikt haar een feministe te noemen, en is geschreven door iemand met zo weinig begrip van haar karakter dat ze haar een pluche speeltje op het Justice League-jet laten dragen. De laatste tijd heeft DC gehad zoveel succesvolle herlanceringen en nieuwe titels gericht op ons dames , en het breekt mijn hart dat de Amazone-matriarch van vrouwelijke superheldenstrips nu zo heel, heel ver verwijderd kan zijn van het doel dat William Moulton Marston in 1941 maakte. Wonder Woman heeft te zien geweest in enkele opwindende werken die de tand des tijds zullen doorstaan, maar nu - na meer dan een decennium - ga ik het nemen Wonder Woman van mijn treklijst. Gelukkig geeft de idiote zinloosheid van deze kwestie de verdienste aan het feit dat ik toch niet veel van iets zal missen.
Molly Jane Kremer (soms MJ) groeide op met een obsessie voor Star Wars, Tom Clancy-romans, Jurassic Park en Disney-films. Meer dan tien jaar geleden las ze Sandman van Neil Gaiman en zo begon haar liefde voor strips. Ze is sinds 2001 actief in de boek- en stripboekhandel en werkt momenteel bij Challengers-strips + gesprek in Chicago. Ze recenseert strips en tv-shows voor DoomRocket.com , is lid van De Walkuren (een organisatie van vrouwen in stripwinkels), een Chicago Captain in the Geek Girl Illuminati (een organisatie die veilige plekken voor vrouwen in geekdom helpt promoten), is een vrijwilliger voor de volunteer Stripboek Juridisch Verdedigingsfonds (een non-profitorganisatie die zich inzet voor de bescherming van de First Amendment-rechten van strips), en probeert naar zoveel stripboekconventies te gaan als haar kantoorbaan toelaat.
Kuifje 2 Gevangenen van de zon
Volg je The Mary Sue op? Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
