Vereisten voor badges voor verdienste van videogames
ik struikelde over Residu heel toevallig, scrollend door Netflix voor een nieuwe show om te binge. Ik had er nog nooit van gehoord, maar het is keek intrigerend en, nou ja, soms loont het om een show te beoordelen op zijn miniatuurfoto. De productiegeschiedenis erachter is op zich al mooi interessant en een bewijs van hoe online streaming kan democratiseren welke tv-programma's worden opgepikt. Producent, Charlotte Walls, heeft het seizoen van drie afleveringen beschreven als een verlengde pilot voor een echt seizoen van 10 afleveringen, afhankelijk van hoe goed de pilot wordt ontvangen. Het is in ieder geval een Britse bovennatuurlijke/horror/samenzweringsthriller met een vrouwelijke hoofdrolspeler en er zijn veel te veel dingen waar ik van hou in die beschrijving om niet te onderzoeken.
We openen op oudejaarsavond in een futuristische (ik zie niets vreselijk technologisch geavanceerde) Britse metropool. Overal in de stad steken mensen sterretjes aan en steken ze vuurwerk af. Een man genaamd Levi Mathis valt flauw door drugs en drank in zijn geparkeerde auto terwijl zijn tienerdochter hem probeert te bellen van buiten de nachtclub Nightshade, die deze vreselijke club graag wil verlaten om met haar vader rond te hangen.
Vervolgens maken we kennis met onze twee gezondere leads, Jen Preston en Jonas Flack, terwijl ze samen oud en nieuw vieren in hun appartement. Ze worden gespeeld door Natalia Tena en Iwan Rheon, en ja, het is in het begin raar om Osha en Ramsay Bolton samen te zien lachen en champagne te drinken, maar, met lof voor de acteurs, het duurt niet lang om er overheen te komen als Nymphadora Tonks en Simon van buitenbeentjes helpt). Ik vind meestal scènes die bedoeld zijn om vast te stellen hoe gelukkig een stel ondraaglijk schmaltzy is, maar deze twee accepteer ik volledig. Misschien zijn het Rheons elfenoren.
De show gaat duidelijk voor een neo-noir-esthetiek. De nachtelijke stadsstraten en het donkere appartement van Jen en Jonas worden verlicht met gekleurd kunstlicht. Het is een stijl waar ik persoonlijk de voorkeur aan geef in kleine doses, vooral bij het creëren van een aangename status-quo, maar daarover later meer. Er is weinig tijd om de weergave van het normale leven te nitpicken. Net als Jen en Jonas zich uitstrekken om het nieuwe jaar te vieren, ontploft de nachtclub Nightshade, waarbij de dochter van Mathis wordt vermoord en er abrupt een einde komt aan alle gevoel van normaliteit.
Een maand later gaan we naar een nieuw opgerichte quarantainezone, aangezien een verklarende nieuwslezer ons meedeelt dat de nieuwjaarsexplosie werd veroorzaakt door gifstoffen in een verlaten wapenfaciliteit onder de club en dat de regering de vijf vierkante mijl rond de plaats van de explosie in quarantaine heeft geplaatst mogelijke verontreiniging in te dammen.
Ik ga je gang en neem deze uitleg met een korreltje zout.
Een vogelvlucht van de quarantainezone gaat over in een heerlijk donkere titelreeks met Georgi Kay's Head Full of Lies en dan zijn we terug in het appartement van Jen en Jonas, dat nu lijkt op de binnenkant van een kerstboom.
Jen kan niet slapen en besluit om 3 uur 's nachts te gaan wandelen en wat foto's te maken (bij een tweede bezichtiging merkte ik dat Jonas vermeldt dat ze een fotograaf is tijdens hun nieuwjaarsscène). Ze loopt langs de quarantainezone en ziet dat een zwerm vogels uitwijkt om er niet overheen te vliegen [Twilight Zone-thema speelt]. Terwijl ze door de straten dwaalt, peinst ze over de vervallen staat van haar huis. Ik kende deze stad, denkt ze bij zichzelf, over shots van donkere straten badend in kunstlicht. Wat, ik voel me gedwongen te herhalen, is hoe ze eruit zagen op oudejaarsavond voordat de explosie. Ik begrijp dat sommige mensen van de neo-noir-esthetiek houden, en als jij dat bent, lust je ogen dan, mijn vriend. Maar het is een stijl die bedoeld is om mysterie en onbehagen op te roepen en ik zou het veel gemakkelijker vinden om mee te voelen met Jens klaagzang over haar stad ALS IK EEN STAD GETOOND WERD WAARIN IK WILDE, IN DE EERSTE PLAATS!
Hoe dan ook, Jen wil de ervaringen van haar stadsgenoten vastleggen door middel van haar fotografie, maar heeft gemerkt dat haar foto's zijn veranderd op de een of andere manier sinds de explosie.
De volgende ochtend …
… in blauwfilter, terwijl Jonas zich klaarmaakt om naar zijn werk te vertrekken, laat Jen hem een foto zien die ze heeft gemaakt van een stel met hun baby. De vader heeft extreem donkere kringen onder zijn ogen en heeft een beklijvende uitdrukking.
Snijd naar de gefotografeerde familie in hun appartement (badend in geel en oranje licht, voor het geval je je afvroeg). De baby stopt niet met huilen en de vader, Benny, ziet eruit alsof hij aan het einde van zijn leven is.
Je weet dat dit slecht gaat aflopen.
En ja hoor, terwijl hij op de bank zit, komt er een ... rokerig, schaduw ... ding dat vaag vergelijkbaar is met een baby Dementor uit de muur, infecteert hem en ... nou ja, je kunt het raden.
De aanblik van de aanval is ons gelukkig bespaard gebleven. We krijgen alleen Benny's vrouw te zien die uit het raam van hun appartement valt en op een auto landt en ons wordt verteld door middel van een dialoog tussen Mathis, die een detective blijkt te zijn, en een andere agent, dat Benny de baby heeft gewurgd.
Het is dus vrij duidelijk dat wat er ook uit de muur kwam, het vermogen heeft om mensen ertoe aan te zetten daden te plegen die in strijd zijn met hun aard of hen overweldigt met de bestaande emoties die ze onderdrukken. Vermoedelijk is het deze aanwezigheid die op de foto's van Jen verschijnt en op de een of andere manier is de nieuwjaarsexplosie verantwoordelijk. We zijn 17 minuten in de eerste aflevering. De vraag is hoe lang we moeten wachten tot de personages ons inhalen.
Jen deelt een mooie scène met haar curator van de fotogalerij, Evangeline, waarin de aflevering de Bechdel-test doorstaat en Jen herhaalt haar zorgen over de mensen in de stad. Ze krijgt dan een telefoontje van Jonas die haar vertelt dat haar ouders hebben gebeld en hij excuses voor haar verzint en Jen afziet van hun avondplannen samen, zodat ze een ondergrondse club kan fotograferen.
De dialoog is hier een beetje onhandig, alsof de schrijvers de behoefte voelden om uit te leggen dat Jen haar carrière op de eerste plaats stelt en dat Jonas, hoewel enigszins geïrriteerd, dat over haar accepteert. Nogmaals, de camera staat voorop, zucht hij voordat hij afscheid neemt. Bedankt, Jonas. Dat hadden we nodig.
Overigens is dit een van de weinige scènes waarin Jonas me eraan herinnert dat hij en Ramsay Bolton dezelfde acteur delen. Het is duidelijk dat Jonas en Ramsay twee heel verschillende karakters zijn en Iwan Rheon speelt ze als zodanig. Niettemin, met hetzelfde gezicht, was er zeker enige expressieve overlap.
Laten we een spelletje spelen! Welk lichaamsdeel heb je het minst nodig?
Ondertussen ontmoet Mathis, die snel dat personage wordt wiens scènes een hele klus zijn om doorheen te komen (het groentegerecht voor het dessert van Jen en Jonas, als je wilt), zijn ex-vrouw die hem de schuld geeft van de dood van hun dochter (als hij niet had haar niet aanmoedigde om de stad in te sluipen om met hem om te gaan, dan zou ze niet in de nachtclub Nightshade zijn geweest met nieuwjaar). Ze sluit hun ontmoeting af door hem te vragen: En wat doe je eraan? Terwijl ik een antwoord zou hebben gevonden in de trant van Wat doen? De opstandingssteen vinden? gepast, lijken haar woorden hem ertoe aan te zetten de nieuwjaarsexplosie te onderzoeken. Later ontvangt hij enkele vage, vertrouwelijke documenten van een schetsmatige kerel die hem adviseert goed genoeg met rust te laten. (Ik wed dat hij dat niet zal doen)
Die nacht zet Jen een griezelig masker op en gaat de eerder genoemde undergroundclub binnen, die aanvoelt als een kruising tussen een disco-tech en de maskerade van Ogen wijd dicht . Dat bedoel ik op een goede manier. Ze fotografeert een jonge vrouw die zich vervolgens terugtrekt in de badkamer. De baby Dementor verschijnt uit het niets (zowel letterlijk als verhalend) en infecteert haar, waardoor haar gezicht verandert in …
Slaap lekker vannacht, beste lezer.
In tegenstelling tot Benny, die blanco leek te worden nadat de baby Dementor hem vastpakte, glimlacht deze vrouw echt voordat ze haar gezicht tegen de spiegel slaat, een glasscherf neemt en ...
Jen, met een voorgevoel, volgt haar naar de badkamer, ziet wat ze zichzelf heeft aangedaan en... maakt nog een foto . Jonas heeft misschien een punt over haar.
De volgende dag laat ze Jonas de foto's zien. Hij maakt er een smakeloze grap over, dus schudt ze hem van zich af terwijl hij naar zijn werk vertrekt, al helemaal opgegaan in haar foto's, wat ons het gevoel geeft dat, hoewel hij haar altijd lijkt te hebben, de steun misschien niet wederzijds is. En hier ben ik blij om. Extreem gelukkige stellen zijn altijd achterdochtig ( Broadchurch , iemand?) Toch heb ik niet het gevoel dat de schrijvers Jen demoniseren (of Jonas ontmaskeren) vanwege haar gedrevenheid en ambitie. Ze portretteren gewoon een normale en dus onvolmaakte relatie tussen twee normale en dus onvolmaakte mensen.
Het blijkt dat Jonas een woordvoerder van het ministerie van Binnenlandse Zaken is en veel van zijn tijd besteedt aan het verzekeren van de pers dat alles onder controle is, een sentiment dat hij zichzelf begint te betwijfelen (hij weet eigenlijk niets van de situatie). Hij zegt hetzelfde tegen de minister van Binnenlandse Zaken en een andere niet nader gespecificeerde superieur als ze alleen in een lift zijn. Het is een reactie: vertrouw op het systeem.
De aflevering eindigt in het appartement als Jen ontdekt, door de magie van futuristische mega-fotoverbetering, dat baby Dementors verschijnen op de foto's die ze nam van Benny en de jonge vrouw in de club. Egad! Dus eigenlijk blijkt dat … wacht, dat vertelt ons niets nieuws. Dat wisten we allemaal al. De, uh, escalatie is daar een beetje uit, vind je niet? Zou het niet logischer zijn geweest om weg te laten? laten zien ons Benny's bezit en dan deze onthulling voor de clubscene plaatsen? Ach ja. Jen snapt het tenminste
Dus ... aflevering 1 was een beetje een slog. Ik zou het niet aanraden om het te kijken als je moe bent. Het was echter een slog met potentieel, een slog die personages introduceerde waarvan ik meer wil zien en een slog die de complot- en horrorgenres op een intrigerende manier vermengde en een mysterie introduceerde dat ik wil zien Jen (en Jonas … en Mathis) oplossen. Misschien Residu , een driedelige pilot, is het soort show dat je het beste in één keer kunt bingen. We zullen zien.
Petra Halbur is een schrijfster die het hachelijke terrein van het postdoctorale leven doorkruist terwijl ze vastzit in de wereldopbouwende fase van het ontwikkelen van haar grafische roman over wetenschap en fantasie. Je kunt meer van haar lezen op Overpeinzingen van een cinefiel of volg haar op Twitter .
—Let op het algemene commentaarbeleid van The Mary Sue.—
Volg je The Mary Sue op? Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google+ ?
