De nieuwe romanticus heeft een relatie in beeld gebracht die niets supernieuws is, maar de afgelopen jaren een nieuwe schijnwerper heeft gekregen: sugar babies. In een tijd van extreem hoge studieleningen, economische onzekerheid en seksuele bevrijding, is de suikerbaby steeds meer een onderwerp van nieuwsgierigheid en intriges. Jonge meisjes die geschenken en geld kregen van oudere, rijke mannen voor hun tijd, hebben datingsites, talloze artikelen, en nu, De nieuwe romanticus .
Voor een film over zo'n sensationeel onderwerp verheerlijkt noch demoniseert de film het figuur van de suikerbaby. Onze hoofdpersoon, Blake (Jessica Barden), is een studente die gedesillusioneerd is door de Tinder-datingscène, een duizendjarig personage dat een periode van haar leven navigeert vol onzekerheid, studieschulden en een verlangen om geromantiseerd te worden à la Nora Ephron. Ze zou elk van de meisjes kunnen zijn met wie je naar een liberale kunstacademie ging, en dat is een beetje het punt.
helden van cosplay commandant hulst
Blake is een schrijver van een sekscolumn die geen seks heeft aan het begin van de film. Na een ontmoeting met een klasgenoot gespeeld door Camila Mendes, besluit ze een suikerbaby te worden en erover te schrijven voor de schoolkrant. Ze begint een suikerbaby-relatie met een professor genaamd Ian (Timm Sharp). Ze krijgt een nieuwe brommer, mooie dates en romantiek, en dat is wat ze als betaling vraagt.
Ondanks haar vroege verkondiging dat romantiek dood is, is Blake in veel opzichten naïef en ongelooflijk rommelig op een manier die eerlijk en zeer realistisch is. Jessica Barden heeft een verbazingwekkende charme en haar interactie met de sterke ondersteunende cast van Hayley Law, Avan Jogia en Brett Dier is een absoluut hoogtepunt.
De weigering van de film om in een tropey, helder liefdesverhaal te vallen, doet je misschien denken dat dit een cynische anti-romantische komedie is, maar dat voelt niet als de missie van Carly Stone. In plaats daarvan blijft het hangen bij verwachting, verlangen en de fouten die daaruit voortvloeien. Je denkt dat dit een liefdesverhaal is, maar naarmate de film vordert, besef je dat het meer over Blake zelf gaat.
De film wordt onderbroken door Blake die haar columns leest, die citaten bevatten zoals ik denk dat je veel over een persoon kunt vertellen door de manier waarop ze in een zwembad stappen. Hoewel ik Blake niet uitzonderlijk goed vind in schrijven, weet ik niet of dat een terechte kritiek is, aangezien de film haar niet afschildert als een autoriteit - zelfbenoemd of anderszins. Ze krijgt wat complimenten, maar er is nooit iemand die haar bij de schouders grijpt en haar vertelt dat ze de meest geweldige schrijver is die ooit heeft geleefd (een erg vermoeiend patroon in films). De krant is een van Blake's belangrijkste drijfveren - ze vraagt op een gegeven moment zelfs een beurs aan - maar het voelt zelden als iets waar ze buitengewoon gepassioneerd over is. In feite is er een aanhoudende doelloosheid voor Blake, ondanks haar karakterbepalende liefde voor Nora Ephron-achtige romantiek en keiharde baan. Wil ze dat haar eigen nepdating een echt datingverhaal wordt? Wil ze de coole meid zijn die zonder zorgen kan babyen? Wil ze een ervaren verslaggever worden? Wil ze dat het krantenverhaal hun 'ik heb tegen je gelogen' is, maar nu vind ik je plot echt leuk? We aarzelen tussen deze mijmeringen en suggesties. Uiteindelijk hebben we nog steeds een benadering in de richting van een einddoel in plaats van een definitie, rit-in-de-zonsondergang, all-losse-ends-vastgebonden conclusie.
Hoewel levensecht, wordt die aarzeling enigszins onbevredigend. Dat wil niet zeggen dat de film meer op het spel moet zetten - het hoge intensiteit, schokwaarde, agressief seksuele alternatief (Elizabeth Wood's Blank meisje op de een of andere manier in me opkomt) past niet bij deze film. Evenmin de schattige, knipoog-naar-de-kijker-toon van de recente Netflix-hit Stel het in . De film laat je met succes investeren in het verhaal van Blake, maar begint uiteindelijk op clichés te leunen. Het resultaat is echter schattig, dus je vindt het niet zo erg.
Hoewel dit ongetwijfeld grenst aan sekswerk, is dit vooral een coming-of-age-achtige reis. Terwijl de vraag of sugar baby-ing kwalificeert als sekswerk consequent door de hele film naar voren wordt gebracht, en zelfs weerlegd door een paar verschillende personages, voelt de knagende vraag - misschien onbedoeld - enigszins open aan. Stone wijst op het transactionele karakter van veel relaties, maar concentreert zich op het persoonlijke verhaal: er is hier geen onderzoek, gewoon een meisje dat aan het experimenteren is. Het was misschien leuk geweest om iets te hebben dat expliciet het idee berispte dat sekswerk iets is om met afschuw op te reageren, aangezien de strijdlustige behoefte om onderscheid te maken tussen sugarbabying en prostitutie vaak voortkomt uit een denigrerende perceptie van sekswerkers die waarschijnlijk worden uitgepakt.
rick and morty is rotzooi
De nieuwe romanticus is in veel opzichten een oude romanticus in die hoofdletter-R-manier. Een verheerlijking van een verleden tijd waarvan men dacht dat het verloren was. Een figuur zoekt een extreme, ware emotie die iemand raakt met het sublieme. Noch zij, noch het plot bereiken het sublieme, maar de film is desalniettemin vermakelijk.
De nieuwe romanticus is vandaag in de Amerikaanse bioscopen te zien.
(afbeelding: hoogtefoto's)
