Diana van Themyscira gaat helemaal over liefde, kracht en hoop. Het is dan ook logisch dat de persoon - nu de mensen- verantwoordelijk voor haar bestaan een relatie had die meer dan de gebruikelijke hoeveelheid kracht en hoop vergde om te overleven, en die de liefde van love drie er waren mensen nodig om deze iconische superheldin te maken. Professor Marston en de wondervrouwen geeft ons een mooie en fascinerende kijk op die relatie.
Dr. William Moulton Marston, de maker van Wonder Woman , was een professor in de psychologie en een uitvinder, die samen met zijn vrouw, Elizabeth, werkte aan het maken van een vroege versie van de leugendetector. Hij ontwikkelde ook de DISC-theorie, die illustreert dat mensen hun emoties laten zien door middel van een van de vier gedragstypen: dominantie, aansporing, onderwerping en naleving.
Geschreven en geregisseerd door Angela Robinson, Professor Marston gebruikt de DISC-gedragstypen als een structuur om het verhaal te vertellen van hoe Bill (Luke Evans) en zijn vrouw Elizabeth (Rebecca Hall), een jonge studente, Olive Byrne (Bella Heathcote), ontmoetten die hun leven voor altijd veranderde. Wanneer Olive de onderzoeksassistent van Bill wordt, is er onmiddellijk seksuele spanning en wordt Elizabeth verscheurd door zowel het gevoel dat er iets tussen hen gebeurt zou moeten verkeerd zijn en intellectueel begrijpen dat ze Bills vrouw wil zijn, niet [zijn] cipier.
de laatste van ons cover art
Om de zaken nog ingewikkelder te maken, is Olive verloofd met een andere man. Naarmate ze echter meer en meer tijd met het briljante stel doorbrengt, begint ze niet alleen spanning met Bill te voelen, maar ook een intense aantrekkingskracht op Elizabeth. Uiteindelijk wordt de aantrekkingskracht gewoon te veel en voelt ze zich permanent tot het paar aangetrokken.
En dus proberen deze drie mensen in het Amerika van de jaren dertig en veertig te navigeren in een enorm onconventionele relatie. Er is grote liefde tussen hen, maar ook een grote strijd, aangezien Bill wordt ontslagen uit zijn hoogleraarschap vanwege geruchten over de relatie, waardoor Elizabeth de primaire kostwinner is. Beide vrouwen hebben kinderen met Bill, en Olive wordt de thuisblijfmoeder terwijl Elizabeth als secretaresse werkt en Bill zijn schrijverscarrière nastreeft. En, natuurlijk, voor iedereen die erom vraagt: Olive is een weduwe die samen met haar kinderen bij de Marstons verblijft.
Terwijl ze door de ins-en-outs navigeren van het onderhouden van een steeds groter, maar in feite standaard huishouden, verkennen ze ook hun seksualiteit. De DISC-theorie van Bill kan voor jou beelden oproepen van de dominantie en onderwerping van BDSM en knikken, en niet zonder reden. In de film ontdekken zowel Bill als Elizabeth dat ze extreem opgewonden zijn van zaken als bondage en spanking.
In een bijzonder viscerale scène aan het begin van de film, nodigt Olive het paar uit om waarnemers te zijn op het babyfeestje van haar studentenvereniging, waar nieuwe, potentiële zussen zich verkleden als baby's, worden gecombineerd met oudere studentenclubzussen, en ontgroening omvat het leggen van een baby over de knie van een zus met een peddel te worden geslagen. (Blijkbaar, deze dingen zijn helemaal gebeurd .)
Beschaamd moet Olive uiteindelijk een baby slaan die een overtreding heeft begaan, wetende dat Bill en Elizabeth vanuit de schaduw toekijken. Maar terwijl ze begint te slaan, realiseert ze zich dat niet alleen Bill duidelijk geïnteresseerd is in wat hij aan het kijken is, maar dat Elizabeth dat ook is. Plots wordt Olive's pak slaag intenser naarmate ze er kracht uit begint te halen, wetende dat deze twee mensen op wie ze verliefd wordt, ervan genieten om haar het te zien doen.
De spil van Professor Marston is de relatie tussen Olive en Elizabeth. Hoewel het duidelijk is dat Olive van Bill houdt (ze zou niet zoveel seks met hem hebben, niet bij hem wonen of zijn kinderen baren als ze dat niet deed), ligt de focus van de film op de liefde tussen de vrouwen, en het is zo verfrissend - en zo trouw aan de geest van deze vroege feministen - dat de film dit perspectief heeft, ondanks dat het ogenschijnlijk gaat over de maker van Wonder Woman.
Zoals Bill in de film zegt, nadat je de vele sterke punten van elke vrouw hebt geprezen, ben je samen de perfecte vrouw. Wonder Woman werd toen zijn niet erg subtiele eerbetoon aan de vrouwen van wie hij hield, hun leven samen en de feministische, progressieve idealen die ze deelden. Bill wilde die idealen verspreiden onder de jeugd en de wereld veranderen. Oh ja, en vroeg Wonder Woman bevatte een heleboel bondage-beelden, omdat DISC-theorie.
Die bondagebeelden zijn de katalysator voor een ander framing-apparaat dat in de film wordt gebruikt: scènes waarin Bill wordt ondervraagd door Josette Frank (Connie Britton), een psycholoog die Bill en Wonder Woman antifeministisch en gevaarlijk vond. Dit biedt een heel interessant contrapunt voor de secties waarin Bill een lezing geeft over DISC-theorie. Terwijl we kijken hoe het verhaal van de Marstons zich ontvouwt door elk van de vier gedragstypes, hebben we de verdachte, veroordelende vragen van Josette Frank die ons eraan herinneren dat terwijl de Marstons vreugde en liefde hebben in de luchtbel van hun huis, er een echte wereld is die klaar is om te scheuren ze uit elkaar. De wereld slaagt er bijna in.
Met de hand van schrijver/regisseur Robinson om het te leiden, Professor Marston zou al een perfect solide, goed gemaakte en vermakelijke biopic zijn geweest. Wat de film echter buitengewoon maakt, is niet alleen de representatie die het biedt (een door vrouwen geleid verhaal, LGBTQIA+ representatie, representatie voor mensen in niet-monogame relaties of die van kinky seks houden), maar ook het respect waarmee Robinson deze behandelt. mensen en de manier waarop ze ervoor kozen om hun leven te leiden.
Wat echt baanbrekend is aan deze film, zijn niet de seksscènes, maar hoe normaal en bijna saai het leven van de Marstons is. Robinson maakt nooit enig aspect van hun relatie sensationeel. Als ze seks hebben, is het lief en liefdevol. Het is gepassioneerd (nee echt, er zijn hier een aantal echt hete scènes), maar geaard. Het is echt. De rest van de tijd hebben ze te maken met de kinderen, maken ze ruzie, lachen ze tijdens het eten, betalen ze samen de rekeningen - zoals het in elk gezin zou gebeuren. Als het een ander gezin was, zou je geen oog dichtknijpen, en wat deze film lijkt te beweren is: Deze mensen zijn net als jij .
Robinson's script en regie worden ondersteund door haar onberispelijke acteurs. Elk van de drie hoofdrolspelers van de film is perfect gecast in hun rol.
Evan's Bill Marston vindt de perfecte balans tussen mannelijk zelfvertrouwen en recht, en het vermogen om een stap terug te doen en vrouwen het woord te geven. Hoewel veel van Martsons ideeën problematisch waren, herinnert het wetsvoorstel van deze film ons eraan hoe zijn tijd vooruit was met betrekking tot genderdynamiek en de dingen waartoe vrouwen in staat waren. om te citeren De koning en ik , Dit is een man die struikelt en valt, maar dit is een man die het probeert. Evans legt de strijd tussen het echte feminisme van Marston en het ingebakken seksisme van zijn tijd prachtig vast.
Bella Heathcote is een openbaring als Olive Byrne. Ze levert een felle intelligentie naast een hoop en openheid die allesbehalve naïef is. Ze is ook lief en charmant als de hel. Het is gemakkelijk in te zien waarom een van beide Marston helemaal verliefd op haar zou zijn.
Maar ik moet zeggen dat Rebecca Hall dit allemaal voor zich houdt als Elizabeth. In veel opzichten heeft Hall de lastigste rol te spelen. Net zoals de delicate evenwichtsoefening die vrouwen in het echte leven moeten uitvoeren, moest Hall in haar uitvoering als Elizabeth praktisch zijn zonder zeurderig te zijn, dominant zonder ondoordringbaar te zijn. In mindere handen had Elizabeth gemakkelijk een karikatuur kunnen worden. In plaats daarvan is er een prachtige kwetsbaarheid die door alles wat ze doet pulseert. Zelfs op Elizabeths meest sarcastische, klinische of cynische manier is ze warm en liefdevol en geeft ze meer om deze twee mensen dan wie of wat dan ook ter wereld.
De drie samen zijn magisch en de chemie tussen hen is off-the-charts.
Ik ben dankbaar dat deze film bestaat. Na de vertoning die ik bijwoonde, vertelde ik iedereen die wilde luisteren dat deze film representatief is voor alle facetten van mijn innerlijke leven op een manier die maar weinig films ooit zijn geweest. De enige manier waarop het representatiever had kunnen zijn, is als Robinson Olive Latina zou hebben gemaakt. Maar serieus, het is zeldzaam dat LHBTQIA+-mensen, mensen in niet-monogame relaties en vrouwen met zoveel zorg worden behandeld in film. Het feit dat het ook een aantal geweldige stripgeschiedenis bevatte, was de kers op de taart.
Vanaf nu, als ik iemand nieuw ontmoet, zal ik zijn als, ga kijken Go Professor Marston en de wondervrouwen , en dan zul je me begrijpen.
Of het nu gaat om de geschiedenis van Wonder Woman, de representatie of gewoon een intrigerend waargebeurd verhaal dat goed wordt verteld, Professor Marston en de wondervrouwen is uw tijd en uw zuurverdiende geld waard. Het is het soort film dat je ziel en je brein grijpt en niet meer loslaat, en je gedachten en gesprekken voedt lang nadat je het theater hebt verlaten.
Professor Marston en de wondervrouwen gaat in première op het Toronto International Film Festival op 12 september en opent op 13 oktober in de VS.
(afbeelding: Annapurna-afbeeldingen)
