In een New York Times artikel gepubliceerd op dinsdag, Academy Award-winnaar en levende godheid Viola Davis sprak over rollen waarvan ze spijt had dat ze die had gespeeld, en degene die ze noemde was in 2011's De hulp — een film waarin ze werd genomineerd voor een Academy Award en waarvoor Octavia Spencer de beste vrouwelijke bijrol mee naar huis mocht nemen.
roofvogels tv-show cast
Davis verduidelijkt in het stuk dat ze geen kwade wil heeft voor de mensen in de film of erachter, maar dat De hulp mislukt als film omdat het niet de juiste stem had.
ik heb, en De hulp staat op die lijst. Maar niet in termen van de ervaring en de betrokken mensen, want ze waren allemaal geweldig. De vriendschappen die ik heb gevormd, zijn die voor de rest van mijn leven. Ik had een geweldige ervaring met deze andere actrices, die buitengewone mensen zijn. En ik kon me geen betere medewerker wensen dan Tate Taylor.
Ik voelde gewoon dat aan het eind van de dag dat het niet de stemmen van de dienstmeisjes waren die werden gehoord. Ik ken Aibileen. Ik ken Minny. Ze zijn mijn oma. Ze zijn mijn moeder. En ik weet dat als je een film maakt waarin het hele uitgangspunt is, ik wil weten hoe het voelt om voor blanke mensen te werken en kinderen op te voeden in 1963, ik wil horen hoe je er echt over denkt. Dat heb ik in de loop van de film nooit gehoord.
Deze gedachtegang werd gevolgd door een tweet van Selma-directeur Ava DuVernay, die sprak over het feit dat De hulp was de laatste film waaraan ze werkte als publicist. DuVernay sprak over hoe de film en haar kritiek erop haar ertoe aanzetten de PR te verlaten en de verhalen te vertellen over zwarte vrouwen en zwarte identiteit die in de cultuur ontbraken.
Veel respect voor alle betrokkenen. Dat gezegd hebbende, begrijp ik Viola hierin. Hoop dat anderen dat ook doen. THE HELP was de laatste film waar ik als publicist aan werkte. Ik ben gestopt met PR. Die film dwong me om mijn eigen film te maken - om de redenen die Viola stelt. Ik ben dankbaar voor dat duwtje. https://t.co/BeL5OIXoK4
- Ava DuVernay (@ava) 12 september 2018
Toen ik deze quote van Davis voor het eerst hoorde en zag, gevolgd door de tweet van DuVernay, kon ik me meteen terugvoeren naar het moment dat Viola Davis en Octavia Spencer genomineerd waren voor Oscars voor deze film. Ik herinner me dat ik dacht: ik zal blij voor ze zijn, maar ik wou dat het niet voor deze film was. Viola Davis niet en werd de tweede zwarte vrouw die ooit de Oscar voor beste actrice won voor het spelen van Aibileen in De hulp was een moment van opluchting voor mij - niet omdat ze niet uitstekend was in de film, maar omdat de rol haar of de bijval die het kreeg niet waard was.
Ik was pas rond de negentien toen De hulp kwam uit, en hoewel ik toen niet zo uitgesproken was als nu, na het lezen van het boek en later het bekijken van de film, wist ik gewoon dat er iets niet klopte met het verhaal. Ik deed mijn onderzoek en ontdekte dat de auteur van het boek, Kathryn Stockett, het verhaal schreef op basis van haar eigen ervaring met een zwarte huishoudster. Ze was ook aangeklaagd door een vrouw genaamd Ablene Cooper, een oude oppas voor de broer van Stockett die beweerde dat Stockett haar gelijkenis gebruikte. Stockett beweerde dat ze de vrouw amper kende en dat de zaak uiteindelijk werd weggegooid, maar het liet gewoon een slechte smaak in mijn mond achter.
Het boek, net als Sue Monk Kidd's Het geheime leven van bijen , is een vertelling over een blanke protagonist die volwassen wordt, met slavernij en burgerrechten als achtergrond voor die karakterontwikkeling. Het was iets waar zwarte critici al over zeiden De hulp toen het voor het eerst uitkwam. Net zo Huff Po wijst erop dat Roxane Gay in 2012 tijdens de Oscar-campagne van de film een stuk schreef in de NY Daily News genaamd Slechte film/slechter boek, Deel I: Waarom? De hulp is hopeloos, waarin ze stelt:
Het boek, door Kathryn Stockett, was zwak in woord en daad - vol met clichés, melodrama en een soep van raciale verheffing door de lens van een blanke vrouw. Het boek heeft zijn momenten, en is zeker niet kort op plot. Maar niets kan het zeer slechte schrijven overwinnen. De manier waarop het boek vrolijk ingaat op het complexe raciale klimaat van Jackson, Miss., in de jaren zestig, waar de roman zich afspeelt, is zo razend dat het de weinige verdiensten die het bezit volledig overschaduwt.
De film is zelfs nog irritanter, deels vanwege de algehele competentie van de film. Alles ziet er goed uit. De regie van Tate Taylor is competent. De acteurs spreken zich formidabel vrij. Het lijdt geen twijfel dat iedereen die bij de productie betrokken was, zijn taak met oprechte toewijding benaderde.
Op het grote scherm worden echter de flagrante overtredingen uit het boek weergegeven in high definition, 3 meter hoog. De verduistering van zwarte roosters in de volkstaal, vooral wanneer Aibileen, een van de helpers, haar jonge blanke lading herhaaldelijk vertelt: Je bent slim. Je bent aardig. Jij bent belangrijk.
De laatste regel, Jij bent slim. Je bent aardig. Jij is belangrijk, zeg ik plagend tegen mijn blanke vrienden om ze aan het lachen te maken, omdat de regel zo belachelijk is.
We weten dus dat zwarte critici - niet allemaal, maar sommigen - dit destijds zeiden en voelden. Dus wat was de reactie van niet-zwarte kijkers? Nou, een van de pro- De hulp critici die ik zag waren eigenlijk afkomstig van De Jonge Turken , waar ze de kritiek op de film van de bekende zwarte academicus Melissa Harris-Perry van de hand deden.
mercedes benz swarovski kristallen koplampen
Wat me altijd opviel bij het bekijken van deze clip, vanaf het moment dat ik hem zag, was de manier waarop de reactie van de gastheren neerkomt op: Nou, dat heb ik niet gezien. Ik hield van de film, daarom is dit spul niet echt een probleem .
Luister, ik hield van De vorm van water, maar wanneer voorstanders van handicaps me hun mening over de film vertellen, heb ik niet zoiets van: Nou ja, dat hadden ze kunnen doen, maar dit was nog steeds goed. Het is prima om andere mensen, die in deze ruimte bestaan, te laten spreken zonder je platform te gebruiken om als reactie tegen hen te praten, vooral wanneer je jezelf als bondgenoten beschouwt.
Het is oké om dat te zeggen De hulp is geschreven, en meestal voor, een niet-zwart publiek. Dat wil niet zeggen dat zwarte mensen er niet van kunnen genieten, of dat als je het leuk vindt, en het is je favoriete film, en het maakt je aan het huilen, dat is niet OK. Dat is geweldig. Dat neemt echter niet weg dat de problemen eromheen verdwijnen. Als je films als deze maakt om blanke mensen te informeren dat zwart zijn zo moeilijk was, is dat een verhaal waar zwarte mensen zich al levendig van bewust zijn, dus wees niet verbaasd als we vinden dat het aan diepgang ontbreekt.
Als zwarte critici zeggen dat het raar ruikt, zelfs als je het er niet mee eens bent, moet je misschien luisteren, of op zijn minst niet over ze praten.
(via HuffPo, afbeelding: Dreamworks)
