Stel je voor, als je wilt, een actiethriller over een wereldreikende vrouwelijke huurmoordenaar, gespeeld door Jessica Chastain. En stel je voor dat ze wordt vergezeld door een geweldige cast met John Malkovich, Geena Davis en Colin Farrell. Voeg daar nog regisseur Tate Taylor aan toe, die al solide, zij het minder geïnspireerd werk heeft geleverd in films als Kom op en Het meisje in de trein . Met alles erop en eraan, had Ava een vermakelijke film moeten zijn.
Maar zoals velen ervoor, Ava slaat de plank volledig mis. De opzet is simpel: bekwame huurmoordenaar en herstellende alcoholist Ava (Chastain) reist de wereld rond en vermoordt rijke, invloedrijke mensen voor geld. Als een hit mislukt, wil haar baas Simon (Colin Farrell) haar wissen, ondanks de protesten van haar mentor/vaderfiguur Duke (John Malkovich). Te midden van deze carrièrecrisis keert Ava terug naar huis in Boston, waar ze herenigd wordt met haar vervreemde familie: zus Judy (Jess Weixler), moeder Bobbi (Geena Davis) en voormalige verloofde Michael (Common), die nu verloofd is met Judy (een verontrustende verhaalkeuze die nooit voldoende aan bod komt).
Ava is niet de eerste film die de moordenaars aanpakt, heeft ook problemen met het genre, dat is onderzocht in films die in toon variëren van Grosse Pointe Blank naar Leon naar Meneer en mevrouw Smith . En het is zelfs een opwindende manier geweest voor televisie, dankzij AMC's Eva vermoorden , die stijl en duistere komedie brengt in een geheel uniek moordend personage in Villanelle.
Maar Ava kiest nooit een baan: het is humorloos, droog en ongeïnspireerd tot het punt dat het voelt alsof iemand probeerde te schoenlepelen La Femme Nikita in een Lifetime-film. De actiescènes zijn rot en oninteressant, en zelfs de exotische locaties zijn niet op een bijzonder vleiende manier gefilmd. Elke keuze die de film maakt is veilig, standaard en vol clichés.
Ava is slechts de nieuwste inzending in een genre vol frustrerend vergeetbare vrouwelijke huurmoordenaars. Zoals Luc Besson's ondiepe Anna of Jennifer Lawrence's flauwe Rode mus , volgen deze films allemaal dezelfde voorspelbare beats: sexy huurmoordenaar begint spijt te krijgen van haar levenskeuzes, net op het moment dat haar persoonlijke en professionele leven botsen. Besson perfectioneerde dit in zijn iconische thriller uit 1990 La Femme Nikita , een neo-noirfilm met in de hoofdrol Anne Parillaud als een tienerverslaafde die huurmoordenaar werd. De film was zo populair dat er meerdere reboots ontstonden, waaronder twee televisieseries en de Amerikaanse remake Punt van geen terugkeer , met Bridget Fonda in de hoofdrol. Sinds La Femme Nikita , heeft iedereen de kenmerkende film van Besson gekopieerd met afnemende resultaten, inclusief Besson zelf.
En het is niet het onderwerp dat het probleem is. Beide John Wick en Atoom Blond hebben verhoogde standaard verhaallijnen dankzij sterke uitvoeringen, kinetische actiescènes en veel stijl. Maar daar zit niets van in Ava , die dun geschetst blijft tot op het punt van verwarring. Wat gebeurde er tussen de personages van Chastain en Common? Voor wie werkt Colin Farrell? Wat is de relatie tussen al deze personages?
Deze vragen worden grotendeels genegeerd door Matthew Newtons paint-by-numbers-script. De Australische scenarioschrijver heeft een geschiedenis van vermeende mishandeling en huiselijk geweld, waardoor enige controverse toen Chastain zich aanmeldde om in te spelen en de film te produceren. Chastain is immers een woordvoerster van Time's Up en een frequente pleitbezorger voor sociale rechtvaardigheid.
Al met al een zeer teleurstellend uitje voor alle betrokkenen. Ava is hun tijd niet waard, en eerlijk gezegd, het is de jouwe ook niet waard.
(uitgelichte afbeelding: verticaal entertainment)
Wil je meer van dit soort verhalen? Word abonnee en steun de site!
— De Mary Sue heeft een strikt commentaarbeleid dat persoonlijke beledigingen jegens hen verbiedt, maar niet beperkt is tot iedereen , haatzaaien en trollen.—
