Ik weet niet zeker wanneer de term sterk vrouwelijk personage werd bedacht en het daaropvolgende debat over de betekenis en het gebruik ervan begon, maar het voelt alsof het veel te lang geleden is voor ons om zo weinig vooruitgang te boeken in dit gesprek.
Jarenlang hebben we ruzie gemaakt over deze specifieke karakterbeschrijving. En al jaren zijn we het niet eens eens over wat we bedoelen als we het gebruiken. Ik heb altijd in het team gezeten dat het gebruikte om een vrouwelijk personage aan te duiden dat sterk is geschreven . Op deze manier is een sterk vrouwelijk personage een volledig ontwikkeld persoon, met hun eigen motivaties, geen katalysator voor de acties van een mannelijk personage. Dit personage kan in elk genre voorkomen, en hun fysieke kracht heeft er niets mee te maken, noch hun gebreken.
hongerspelen en johnny bravo
Vaker wordt SFC echter gebruikt om een personage te beschrijven dat fysiek sterk is, of misschien agressief of bevelend is of anderszins kenmerken vertoont waarvan wij denken dat het typisch mannelijk is. Dit soort karakter is over het algemeen bullshit, en is meestal geworteld in een afkeer van vrouwen. Deze personages verwerpen emotie en romantiek; ze zijn de belichaming van de mentaliteit van niet zoals andere meisjes, en we zouden dit moeten zien als een overwinning voor het feminisme?
In haar 2011 New York Times artikel over het idee van de SFC, Carina Chocano schreef: over hoe onrealistisch deze vrouwen zijn, omdat in de ogen van hun makers kracht wordt gebruikt als stand-in voor de mensheid. Met de SFC, schrijft ze, worden bepaalde eigenschappen gecodificeerd tot een kwade belichaming van een type dat zelden in de natuur wordt aangetroffen: de verbluffende blonde 23-jarige astrofysicus wiens vroegrijpe genialiteit en professionele schoonheid geen partij zijn voor haar bovenaardse zelf- vertrouwen, laten we zeggen, of de workaholic huurling gehinderd door emoties. Het is alsof het naturalisme van mannelijke karakters omgekeerd evenredig is gegroeid met het realisme van vrouwelijke karakters.
Een personage kan beide soorten sterk zijn. Ripley en Rey en de helft van de personages die Ashley Judd in de jaren '90 speelde - er zijn de vrouwelijke agenten en advocaten en actiehelden die bestaan en gedijen in een mannenwereld en de helden van hun eigen verhalen blijven. Ze kunnen bestaan in traditioneel mannelijke rollen of vertonen typisch mannelijke eigenschappen, maar dat is niet wat ze opwindend maakt om naar te kijken; het is hun complexiteit van karakter, maar wanneer een vrouwelijk personage is geschreven om sterk te zijn in plaats van sterk geschreven, zien we die complexiteit zelden. Voor luie schrijvers die zichzelf op de borst kloppen voor wat ze zeker zagen als het afvinken van de feministische verzoeningsbox van hun tokenization-checklist, zijn deze karakters consequent eendimensionaal en niet alleen genderloos, maar duidelijk anti-vrouwelijk, alsof vrouwelijkheid en kracht wederzijds zijn exclusief.
beeld: Kate Beaton
Dit soort sterk vrouwelijk karakter is niet sterk en een vrouw. Het is de bedoeling dat we haar vieren omdat ze sterk is ondanks vrouw zijn. Het is de bedoeling dat ze een uitbijter is, mannelijk in alle opzichten, behalve haar onvermijdelijke hotness.
Chocano schrijft,
dc super beste vrienden voor altijd
Kracht, in het spraakgebruik, is het 21e-eeuwse equivalent van deugd. En wat we nu beschouwen als deugdzaam, of cultureel gesanctioneerd, sociaal aanvaardbaar gedrag, zowel bij vrouwen als bij mannen, is het vermogen om kwaliteiten die traditioneel als vrouwelijk werden beschouwd te bagatelliseren en de kwaliteiten die traditioneel als mannelijk werden beschouwd te spelen. Sterke vrouwelijke karakters, met andere woorden, zijn vaak gewoon vrouwelijke karakters waarbij het gendergerelateerde gedrag eruit is gehaald. Dit doet me denken dat het probleem niet is dat er niet genoeg sterke vrouwelijke personages in de films zijn - het is dat er niet genoeg realistisch zwakke personages zijn.
Als iemand die voortdurend in rollen wordt gegoten die als sterk zouden worden gekenmerkt, schold Emilia Clarke onlangs tegen de term.
Als het niet sterk is, wat is het dan? Vertel je me dat er een andere optie is, dat er een zwakke optie is? ze zei tijdens een interview in Cannes. Denk je dat een hoofdrol in een film een zwakke vrouw zal zijn? Het verdraagt het gesprek gewoon niet eens, dus genoeg al met de sterke vrouwen, alsjeblieft.
goed idee slecht idee animaniacs
Ik ben het niet eens met het idee dat het belachelijk is om te denken dat er zwakke vrouwelijke hoofdrolspelers in films zijn. Er zijn er genoeg - echtgenotes en vriendinnen die alleen bedoeld zijn om hun mannelijke medespelers emotionele steun of motivatie voor wraak te bieden, en dat zijn rollen die naar reuzensterren gaan. Het is een dubbele standaard die we mannelijke karakters nooit sterk noemen, maar waarom zouden we? De standaard voor een heroïsche rol is mannelijk. De standaard voor een mannelijke hoofdrolspeler is sterk. De overvloed aan slecht ontwikkelde, emotioneel onderdanige vrouwelijke personages is de reden waarom de trend van sterke vrouwen aanvankelijk zo'n welkome, opwindende verandering was.
Maar de SFC droeg al snel zijn welkom, want sterk werd al snel synoniem met saai. Omdat de term zo overmatig wordt gebruikt en zo opgeschoond, en omdat we het niet eens kunnen worden over wat het in de eerste plaats betekent, heeft Clarke enkele suggesties voor alternatieven. In plaats van een actrice te vragen hoe het voelt om een sterk vrouwelijk personage te spelen, stelt ze voor om meer specifieke vragen te stellen, zoals Hoe voelt het om iemand met macht te spelen? of Hoe voelt het om een vrouwelijke hoofdrol te spelen in een grote kaskraker?
Deze vragen zijn veel interessanter, en ze versterken niet de beledigende, valse binaire kracht versus vrouwelijk. Naarmate meer films hun verhalen op vrouwen concentreren, kunnen we meer soorten sterke punten op het scherm zien. We kunnen ook zwakke punten, gebreken en morele dubbelzinnigheid op interessante manieren zien. Sterke vrouwen, zoals de term inmiddels is opgevat, zijn niet de enige vrouwelijke personages die het waard zijn om te schrijven. In feite zijn ze meestal het minst interessant en bewijzen ze niet alleen de actrices die ze spelen, maar ook de vrouwen die kijken.
(afbeelding: Disney/Lucasfilm)
