Als platform heeft YouTube nieuwe mogelijkheden gecreëerd voor filmmakers, schrijvers, critici van de popcultuur en andere creatieve talenten om hun werk met de wereld te delen. Voor vrouwelijke makers was YouTube en internetcultuur vaak een tweesnijdend zwaard, waardoor ze de gebruikelijke poortwachters konden omzeilen, maar ze vaak blootstelden aan hatelijke feedback online en zelfs intimidatie in het echte leven. In deze nieuwe serie Ladies of YouTube ga ik om de tafel met schrijvers, cameravrouwen en prominente persoonlijkheden om hun werk en de voor- en nadelen van YouTube-cultuur te bespreken.
Blame Society Productions is vooral bekend van de populaire webserie Chad Vader: dagploegmanager , maar hun team is ook verantwoordelijk voor een breed scala aan YouTube-video's, waaronder: Bier en bordspellen en Welkom in de kelder , een filmrecensieshow die net zijn 50 heeft gevierdditaflevering.
Terwijl Matt Sloan , Aaron Yonda , en Craig Johnson misschien wel een van de meer herkenbare gezichten van Blame Society Productions, Tona Williams zit achter de camera en is druk bezig om alles op rolletjes te laten lopen. Ze deelde onlangs haar gedachten over Welkom in de kelder , het belang van online en offline netwerken, en films die haar aan het huilen maken. (Hint: ondanks berichten van het tegendeel, haar reactie op Armageddon was niet zo dramatisch!)
rankin bas heer van de ringen
De Mary Sue : Hoe ben je voor het eerst betrokken geraakt bij Blame Society Productions en Welcome to the Basement?
Tona Williams : Ik ontmoette Matt Sloan in 2001, slechts een paar maanden nadat hij en Aaron Yonda samen met Madison ComedySportz begonnen te improviseren, en Matt sloot zich aan bij Aarons vriendengroep die sketchcomedy-video's maakten voor openbare tv. Ik was in die tijd helemaal nieuw in het maken van films, maar ik bleef rondhangen en hielp achter de schermen. Al onze spullen waren echt low-budget, dus echt elke vriend - of vriendin, in mijn geval - die wilde helpen was goud waard.
Uiteindelijk specialiseerde ik me in camerawerk en deed ik de opnames en ander productiewerk voor veel van hun video's. Matt en ik zijn nu getrouwd en ik doe camerawerk voor de meeste projecten die hij regisseert, dus hij vroeg natuurlijk of ik wilde fotograferen Welkom in de kelder .
ENZ : Voor lezers die niet bekend zijn met Welcome to the Basement, kun je de show samenvatten en wat hem anders maakt dan andere online filmrecensies?
TW : In januari 2012 was Matt klaar voor een nieuw creatief project en kwam op het idee om een show op te nemen in onze lounge-y kelder (waar we graag in rondhangen) waar hij films kon inhalen, rondhangen en praat erover met Craig (die sowieso regelmatig op bezoek kwam), en maak het hopelijk vermakelijk.
We zijn allemaal grote fans van Mystery Science Theater 3000 en Rifftrax, dus ik weet dat dat een grote invloed had. Ik omschrijf wat we doen graag als een kruising tussen Siskel & Ebert in de bioscoop en Mystery Science Theater 3000 , met de persoonlijkheden van Matt en Craig en het ritme van het formaat van de show die het naar zijn eigen unieke plek brengt.
ENZ : Je wordt gecrediteerd voor camera- en grafisch ontwerp voor de show. Kun je meer in detail treden over hoe een show tot stand komt en jouw rol daarin?
TW : Matt en Craig hebben veel tijd gestoken in het plannen van de show en het beheren van de online componenten, en Matt doet alle montage, dus zij zijn degenen met de meeste energie. Mijn rol is voornamelijk om de apparatuur klaar te maken voor de opnames en deze te beheren - twee camera's en een microfoon, met een vrij minimale lichtopstelling. Ook al is het multi-cam, dit heeft echt een meer, laten we zeggen, ontspannen productiewaarde dan het meeste van wat we doen. Die bereidheid om het aan de randen ruw te laten blijven, helpt ons denk ik een comfortabelere sfeer te creëren voor de uitvoeringen van Matt en Craig, en het helpt ons het project over een lange periode gaande te houden zonder echt een budget te hebben. Maar ja, als je technische fouten opmerkt, geef ze dan gerust de schuld aan het glas wijn dat ik misschien terloops drink tijdens het fotograferen.
Wat de credits voor grafisch ontwerp betreft, heb ik de website van de show samengesteld en kleine dingen voor Matt gedaan, zoals het Seen It-logo dat op het scherm verschijnt. Wayne Dorrington heeft ook veel van de graphics bijgedragen en hij is de maker van de fantastische illustraties van de dvd-muur en het titelscherm met Craig en Matt op de bank.
ENZ : Wat is je achtergrond qua opleiding en werkervaring, etc., en hoe heeft dat je voorbereid op je werk aan Welcome to the Basement en andere Blame Society-producties?
TW : Ik ben de afgelopen tien jaar freelance multimediakunstenaar geweest. Ik heb een Ph.D. in sociologie en deed universitair onderzoek en onderwijs voordat ik besloot fulltime kunst- en videoproductie na te streven. Wat filmmaken betreft, heb ik mijn eigen informele versie van filmschool gecreëerd door projecten te ontwikkelen met Matt en Aaron en ons grote netwerk van getalenteerde acteurs en filmmakers. Eén ding dat ik heb geleerd van alle jaren van formeel onderwijs, was een goede reeks vaardigheden om nieuwe dingen te leren en het vertrouwen dat ik alles zou kunnen oppakken als ik me eraan zou wijden en openstond om vragen te stellen en het steeds beter te proberen .
Door de jaren heen heb ik onder meer documentaires gemaakt voor mezelf en voor klanten, trainingsvideo's voor bedrijven en overheid, korte kunstfilms en muziekvideo's, stock footage en natuurlijk veel comedyvideo's met Matt en Aaron. Ik doe meestal een paar webdesignprojecten in een jaar en een verscheidenheid aan verschillende kunstprojecten zoals zeefdrukken of het maken van kostuums. Dit jaar heb ik veel energie gestoken in metaalbewerking en sta op het punt een nieuwe website te lanceren voor sieraden die ik heb ontworpen. Als ik videoproductie doe, merk ik dat het helpt om eclectisch te zijn, vooral voor onze kleine projecten waarbij elke persoon meerdere rollen moet kunnen vervullen.
Welkom in de kelder en andere Blame Society-projecten zijn meestal niet de technisch meest gecompliceerde dingen waar ik aan werk, maar ik hou van de leuke concepten, briljante komedie en het werken met familie en mijn beste vrienden. Ik heb het geluk dat te hebben.
ENZ : Kunt u iets zeggen over de mogelijkheden die YouTube biedt ten opzichte van andere beschikbare verkooppunten? Blame Society Productions heeft live gehost Bier en bordspellen afleveringen met mogelijkheden voor kijkers om vragen of shout-outs in te dienen, en Welcome to the Basement organiseerde een live-uitzending van het eindejaarsfeest.
TW : Er valt veel te zeggen om te kijken naar wat je wilt doen, ook al lijkt het enorm en intimiderend, en het samenbrengen van alle middelen die je toevallig bij de hand hebt om enige vorm van stap in die richting te zetten. Met elke kleine stap zul je ontdekken dat je een nieuw gezichtspunt hebt, en als je jezelf echt daarbuiten stelt en wilt blijven groeien, dan zullen de mensen om je heen dat zien en reageren, en meer kansen zullen in staat zijn om synchroon ontstaan.
foto van een biljet van honderd dollar
YouTube is geweldig voor onafhankelijke producenten vanwege zijn directheid en openheid; jij kunt die stap zetten nu en uw blootstelling kan bijna onbeperkt groeien. Het gevolg is dat je stem deel uitmaakt van een enorme kakofonie van anderen, dus de uitdaging wordt om de mensen te vinden die geïnteresseerd zijn om af te stemmen op u . Dat is waar het cultiveren van netwerken van gelijkgestemde creatievelingen en fans, en persoonlijke connecties in het algemeen, balans, inspiratie en wegen kan bieden zodat meer mensen je kunnen vinden. Het soort live webvideofeed dat Bier en bordspellen doet is een fantastische manier om die persoonlijke band een boost te geven, zelfs wanneer deze wordt bemiddeld door alle technologie. Zelfs op Welkom in de kelder , het webcommentaar en het ritueel om erop te reageren in de show zorgen ervoor dat we ons ook dicht bij het publiek voelen.
"kara" door kwantitatieve droom
Toen we begonnen met het maken van video's, was bijna alle contact met het publiek en medewerkers face-to-face - er was de media-outlet van openbare tv, maar we organiseerden ook live-vertoningen om ons werk te laten zien, deel te nemen aan filmfestivals en reizen om te werken met medewerkers die niet lokaal waren. Al die opties zijn nog steeds krachtig, hoewel we er niet meer op dezelfde manier op vertrouwen. Ik zou zelfs graag terug willen gaan naar het opzetten van meer gelokaliseerde vertoningen van ons werk; enkele jaren geleden waren we nauw betrokken bij een samenwerkend filmnetwerk genaamd Kino , en had een Madison-hoofdstuk dat maandelijkse vertoningen deed. Veel mensen met wie we nu werken, zijn mensen die we in die tijd hebben ontmoet.
Ook voor iedereen die in de meer formele filmindustrie wil werken, zou ik aanraden om de traditionele manieren van netwerken en het leren van het vak na te streven, zoals filmschoollessen en banen krijgen voor grotere sets, naast het samenstellen van je eigen onafhankelijke projecten.
ENZ : Mediaproductie kan soms een beetje een jongensclub zijn. Kun je iets vertellen over je eigen ervaringen met het werken met Blame Society of andere productieteams, en wat denk je dat er nodig is om meer vrouwen aan het werk te krijgen in de mediaproductie?
TW : Ja, het lijkt er wel op. Ik ben zo gewend om bijna de enige vrouw in de kamer te zijn - vooral achter de camera - dat ik het vaak niet merk, vooral als alle jongens met wie ik werk vrienden zijn. Er zijn niet veel mensen om uit te putten voor productiewerk in onze kleine stad Madison, Wisconsin, en we ontmoeten veel meer mannen dan vrouwen met productievaardigheden, en dus als we mensen binnenhalen voor de bemanning, is het waarschijnlijk dat we bellen wie we kennen, dus ze zullen waarschijnlijk mannelijk zijn en het lijkt zichzelf een beetje te bestendigen.
Een veel voorkomende genderdynamiek die ik merk, is dat vrouwen eerder open zijn over het stellen van vragen en niet overdrijven met hun expertise, terwijl mannen eerder een zekere bravoure uitstralen over wat ze doen. Het is niet altijd zo, maar het gebeurt genoeg dat ik het heb gemerkt, en ik weet zeker dat dit mannen helpt meer aanbiedingen te krijgen.
Ik denk dat mensen er in de loop van de tijd steeds meer aan gewend raken om vrouwen in belangrijke rollen in crews te zien, en dat is een goede zaak, want hopelijk krijgen klanten en collega-crewleden meer vertrouwen in de kwaliteit van de vaardigheden van vrouwen in de productie. Vertrouwen is zo belangrijk omdat het duur is om dit te doen en er veel op het spel kan staan. En dan is er nog het talent op de camera. Blame Society heeft in de loop der jaren veel meer mannelijke dan vrouwelijke artiesten binnengebracht, maar het aantal briljante en hilarische vrouwen in ons netwerk groeit en ik hoop dat we meer dames in Blame Society-shows kunnen gaan zien. Er zijn er veel die enthousiast mee willen doen.
ENZ : Denk je dat het zelfgeproduceerde karakter van YouTube meer vrouwen zal aanmoedigen om hun werk te filmen/bewerken/delen op YouTube, of zal het giftige karakter van online trollen hen ervan weerhouden?
TW : Ik denk dat, ondanks de voortdurende ergernis van trollen, de beschikbaarheid van YouTube voor vrouwen bemoedigend is geweest. We moeten gewoon door blijven gaan, samensmelten en dingen neerzetten die we willen zien!
ENZ : Welcome to the Basement vierde onlangs zijn 50ditaflevering. Hoe is de show qua productie veranderd sinds de eerste aflevering, en heb je een favoriete aflevering of een aflevering waar je bijzonder trots op bent?
TW : Zoals ik al eerder zei, is het qua productie een vrij simpele show. Naar mijn mening komt de magie echt van de dynamiek op het scherm van Matt en Craig en alle bedachtzaamheid die ze in elke aflevering stoppen, evenals de zorgvuldige bewerking van Matt. Ik zou graag wat uitrustingsupgrades doen, maar dat staat nog steeds op de verlanglijst. Ik veronderstel dat we efficiënter door onze scheuten gaan; we hebben meer een routine in termen van hoe we de apparatuur in de kamer opzetten en de verschuiving van discussie naar bank, enz. Snel afhandelen. Matt besteedt nog steeds vele uren aan het bewerken van elke aflevering, maar hij wordt steeds sneller met het beheren van de beelden.
Afleveringen waar ik vooral van hou zijn Top Gun , Megaforce , en Zaterdag avond koorts. Ik schaam me als de technische gebreken binnensluipen, want dat ligt aan mij, en het gebeurt meestal omdat we snel fotograferen en ik gewoon niet zo voorzichtig ben als bij een grotere shoot. Maar hey, er is nog steeds charme in de ruwe randen, toch?
ENZ : Was er een aflevering die verrassend moeilijk te filmen was?
TW : Het meest irritante is wanneer een film erg lang is en er meer geheugenkaarten nodig zijn - en meer uithoudingsvermogen om ernaar te kijken en alert te blijven op wat de apparatuur doet - maar dat is niet zo moeilijk . Het is echter waar dat het soms een uitdaging kan zijn om goede close-ups van Ernesto (onze kat) te maken, afhankelijk van zijn humeur.
ENZ : Afgezien van de Armageddon aflevering, heb je sterke reacties op de films gehad, of zijn er films geweest die je gewoon verveelden?
TW : Voor de goede orde, ik niet echt zo sterk reageren op Armageddon ; ben gewoon in het moment verstrikt geraakt. Jeetje. Ik denk dat ik aan het einde van de dag misschien wat echte tranen heb gehad In de stemming voor liefde en De rode ballon , hoewel. Er was een lang stuk in seizoen 2 toen ik niet zo geïnteresseerd was in de films - Fritz de kat , Kriskras , Wilde engelen , Kleine Caesar . Ik zit op een kleed bij de camera voor de tv tijdens de bezichtigingen, dus ik denk dat ik veel vloeryoga heb gedaan tijdens het filmen van die afleveringen.
Katee Sackhoff Ice Bucket Challenge
Lezers kunnen het moment bekijken en zelf beslissen. De hele aflevering is geweldig, maar de reactie in kwestie gebeurt rond 11.45 uur.
ENZ : Je komt zelden op het scherm in Welkom in de kelder , maar kijkers hebben om meer van je gevraagd tijdens de show. Komt er in de toekomst een Tona/Ernesto spin-off show?
TW : Nou, ik zou het doen, maar we zouden niemand hebben om het neer te schieten, dus waar zouden we dan zijn?
Nieuwe afleveringen van Welkom in de kelder zijn beschikbaar op Blame Society Production's YouTube-kanaal of bij www.WelcomeToTheBasementShow.com . Meer van Tona's videoproductie- en ontwerpwerk is online te vinden op http://tonawilliams.com .
Rachel is een Disney-fangirl, Swan Queen-bevrachter en levenslange Broadway-nerd met een encyclopedische kennis van originele Broadway-castopnames. Ze is momenteel een stafschrijver bij JustPressPlay.net en een bijdrage aan Sound on Sight, en ze is de maker van LudusNYC.com, een website die Broadway-theater viert en tips geeft om theater betaalbaarder te maken. Sinds de herfst van 2013 is ze ook een vaste co-presentator van The Disney Film Project-podcast, een show gewijd aan het beoordelen van elke film die door de Walt Disney Company is uitgebracht, van de klassieke animatiefilms tot Pixar en LucasFilm. Ze is te vinden op Twitter @rachelekolb en @LudusNYC.
Volg je The Mary Sue op? Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google+ ?
