toby fox vraag & antwoord
Horror gaat over allerlei soorten trauma, en dat van Wes Craven Schreeuw franchise is geen uitzondering. De serie met vier films volgt Sydney Prescott (Neve Campbell) en Gale Weathers (Courtney Cox) terwijl ze te maken hebben met seriemoordenaars die vastbesloten zijn hun eigen enge films te maken. Geliefd bij fans, zijn de films misschien wel de essentiële uitzending van het slasher-genre, die ook dienen als een fascinerende verkenning van trauma en de manier waarop de wereld de pijn die vrouwen doormaken kan verhandelen.
Terwijl we dit jaar Halloween naderen, gaan we kijken naar de manier waarop elk van deze films het concept van vrouwelijke pijn en trauma onderzoekt, en waarom de films vandaag standhouden. Gedeeltelijk geïnspireerd door de heropleving van liefde voor Schreeuw 4 en de franchise, gaan we uiteen waarom deze films hebben standgehouden en waarom Sydney en Gale zulke sleutelfiguren zijn geworden in de horrorcanon. Pak je masker, maak wat popcorn en laten we uitleggen waarom de eerste Schreeuw is een bijna perfecte horrorfilm.
Als een heads-up, we zullen zijn duik in spoilergebied hier , dus laat alle hoop varen die dit stuk leest.
De openingsscène van de film draait om Casey (Drew Barrymore) terwijl ze wordt gekweld, gestalkt en uiteindelijk vermoord door de moordenaar. Later komen we erachter dat een van de moordenaars Stu (Matthew Lillard) is, die Casey voor de gebeurtenissen in de film dumpte. Met de echte epidemie van geweld tegen vrouwen die mannen afwijzen, is het moeilijk om deze scène niet te zien als een teken van hoe gewelddadige mannen uithalen naar vrouwen door wie ze zich gekleineerd voelen. Casey, die geen echte connectie heeft met het complot, sterft vanwege haar afwijzing van Stu. Hoewel dit nooit expliciet in de film wordt geschetst, is het een eerlijke lezing van de tekst en maakt het de dood van Casey nog tragischer en pijnlijker.
Evenzo verkrachten en vermoorden Stu en andere moordenaar, Billy (Skeet Ulrich), Sidney's moeder een jaar voordat de film plaatsvindt. Billy geeft Sydneys moeder de schuld voor het hebben van een affaire met zijn vader, waardoor zijn moeder het gezin heeft verlaten. Opnieuw wordt een vrouw vermoord vanwege twee mannen die vinden dat ze hen pijn heeft gedaan. Maureen Prescott was niet degene die de schuld kreeg voor het uiteenvallen van Billy's familie, en toch is zij degene die de schuld op zich neemt.
Wanneer we Sidney ontmoeten, rouwt ze om het verlies van haar moeder, die Billy uitbuit als de moordenaar en als haar vriend. Als de gemaskerde moordenaar beschimpt hij haar omdat ze een onschuldige man de schuld geeft van de dood van haar moeder. Als haar vriend steekt hij haar gas aan en zet haar onder druk om seks te hebben, spottend dat hun relatie na de dood van Maureen wordt bewerkt voor tv. Ze is stil omdat mensen haar gezond verstand in twijfel trekken en impliceren dat haar pijn haar tot moord heeft gedreven.
Sidney's pijn wordt niet gerespecteerd door Billy. Hij is er niet alleen de reden voor, maar zijn constante druk is een duidelijk teken van wreedheid en onverschilligheid, zelfs als hij niet de moordenaar was. Sidney heeft het gevoel dat ze seks met hem zou moeten hebben omdat hij geduldig is geweest, zelfs als haar vriendin Tatum haar verzekert dat intimiteitsproblemen na de dood van haar moeder logisch zijn. Zijn behandeling van haar is walgelijk, en Sidney die uiteindelijk de man vermoordt die haar heeft misbruikt en haar moeder heeft vermoord, maakt zijn uiteindelijke dood nog zoeter.
Aan de andere kant van de medaille deed Gale, een verslaggever, verslag van de dood van Maureen en het daaropvolgende proces. Ze maakte van de dood van Maureen een kans om haar carrière van de grond te krijgen en stond erop dat beschuldigde Cotton Weary (Liev Schreiber) onschuldig is. Hoewel Gale gelijk heeft, maakte ze van de zaak ook een kans voor haar om een boekdeal te scoren. Zelfs haar betrokkenheid bij de Woodsboro-moorden is gebaseerd op het vercommercialiseren van het lijden van de mensen om haar heen.
En toch is Gale hier geen schurk. Ze wordt afgeschilderd als een carrièremaker, en zeker een tegenstander van Sidney, maar ze is niet de ultieme schurk, en in plaats daarvan is ze een held die Billy en Stu helpt uitschakelen. Leven van moord is niet zo'n vreselijke misdaad als moord, maar het impliceert nog steeds een ambitieuze kant en de geldwaarde van het vercommercialiseren van misdaad en vrouwelijk trauma. Het publiek zal betalen om te horen over moorden, echt of niet, en aangezien het publiek betaalt om een horrorfilm te kijken over tieners die worden afgeslacht, kunnen we het ons niet veroorloven om moreel hoogstaand te zijn.
En toch probeert de film Billy of Stu niet af te schilderen als geïnspireerd door de films, hoewel ze graag verwijzen naar enge films wanneer ze de kans krijgen. Er is geen moraliserende gedachte dat deze films daadwerkelijk van invloed kunnen zijn op gebeurtenissen in de echte wereld. Oh Sid, geef de films niet de schuld ... Films creëren geen psychos. Films maken psycho's alleen maar creatiever, zegt Billy tegen het einde, terwijl hij dit punt verwoordt. De film vermijdt slim om Billy en Stu copycat-moordenaars te maken, maar eerder boze mannen die denken dat de wereld hen iets verschuldigd is en dat ze kunnen doden wie ze willen om wraak te nemen voor kleinigheden.
En dat is het engste van alles, nietwaar? Michael van Halloween is een zinloze Boogeyman, Freddy Krueger leeft in je dromen en Jason is een bovennatuurlijke schurk. Billy en Stu? Het lijkt alsof ze daarbuiten op straat kunnen lopen. Wes Craven was misschien niet van plan om een horrorfilm te maken over de gevaren van boze, ontevreden mannen, maar hij heeft er zeker een gemaakt, omdat Billy en Stu klinken alsof ze Reddit- en 4chan-bewoners zouden zijn als ze vandaag nog leefden.
wie is shaye sint john?
Door de Schreeuw franchise, onderzoeken Sidney en Gale, en de anderen om hen heen, verschillende vormen van trauma, en de manier waarop de wereld reageert op vrouwelijk trauma in het bijzonder. Deze eerste film zet zowel Sidney als Gale op als fascinerende studies naar wat trauma met een persoon kan doen en dient ook als een pijnlijk reële herinnering aan de gevaren van boze mannen die zich afgewezen voelen. Zelfs als dit niet de bedoeling van Craven was, werkt het nog steeds als een lezing van de film en het maakt het nog enger.
Stem volgende week af voor een bespreking van Schreeuw 2 en hoe Sidney en Gale beiden omgaan met de commercialisering van de gebeurtenissen van de eerste film.
(afbeelding: Dimensiefilms)
Wil je meer van dit soort verhalen? Word abonnee en steun de site!
— De Mary Sue heeft een strikt commentaarbeleid dat persoonlijke beledigingen jegens hen verbiedt, maar niet beperkt is tot iedereen , haatzaaien en trollen.—
