Review: Gone Girl is een solide noir ontsierd door slordige verhalen en seksisme

Een ingewikkelde vraag om te stellen bij het schrijven van een recensie van de langverwachte weg meisje is wat als spoilers moet worden beschouwd. De film is sterk afhankelijk van een wending die halverwege plaatsvindt, maar als je het boek hebt gelezen, weet je dat wat er na die wending gebeurt, het vlees van het verhaal van de film is, niet de flashbacks of het trage begin. Hierdoor, en omdat Weg meisje- het boek is zo veel gelezen, deze recensie zullen verpest de wending. Niet lezen als je het niet wilt weten.

weg meisje De reis van boek naar film verliep soepel. Romanschrijver Gillian Flynn werd ingeschakeld om haar eigen verhaal aan te passen, en ze deed bewonderenswaardig werk door niet te kostbaar te zijn met haar materiaal. Het is eigenlijk opmerkelijk hoeveel ze bereid was los te laten toen ze de roman uit elkaar haalde. Daarnaast is ze bedreven in het schrijven van dialogen en het gebruik van voice-over. Dat gezegd hebbende, voelt de film ook bang om uit de bol te gaan en een pure filmische ervaring te zijn, het soort dat het publiek kan opwinden, of ze nu wel of niet hebben gelezen weg meisje . Het is een beetje te veel Gebaseerd op de bestseller!

Zoals je uit de trailer kunt opmaken, is het uitgangspunt van weg meisje is dat Nick's vrouw Amy (Rosamund Pike) vermist wordt en mensen beginnen te vermoeden dat Nick (Ben Affleck) haar heeft vermoord. De wending is dat Amy haar eigen ontvoering in scène heeft gezet en Nick ervoor heeft ingelijst als een manier om hem terug te pakken omdat hij haar heeft bedrogen. Het verrassingselement werkt beter op de pagina, waar het publiek niet kan zien hoe Nick zich gedraagt, omdat de beschrijvingen van Flynn qua stijl vergelijkbaar zijn met de veroordelende journalistiek weg meisje is kritisch over. Maar het effect wordt minder in de film, omdat we Nicks eerste reactie op de inbraak kunnen zien. Er komt genoeg schok op zijn gezicht dat alle pogingen van regisseur David Fincher om het publiek Nick te laten vermoeden dat hij schuldig is aan het ontvoeren en vermoorden van Amy, onmiddellijk in het water vallen. Als je het boek hebt gelezen, weet je dat Fincher ons probeert te misleiden. Als je dat niet hebt gedaan, heeft het nog steeds geen zin dat Nick schuldig zou zijn. Het resultaat is een eerste derde deel dat traag, deprimerend en zonder enige echte intriges is. Het is duidelijk dat Fincher gewoon dingen voor zijn publiek probeert te verbergen totdat het tijd is voor de slecht komische benadering die de tweede en derde akte domineert.

Zodra Nick erachter komt wat er aan de hand is en het verhaal zich herenigt met Amy, neemt de film het tempo opmerkelijk snel op. Ik betwijfel de logica om zelfs maar te suggereren dat Amy in de eerste plaats door Nick schade had kunnen berokkenen. Waarom niet vanaf het begin een nachtmerrieachtige zwarte komedie maken, waar het publiek, maar... niet Nick, kent Amy's plannen... en kan lachen om hoe snel de cartoonachtige pers en de politie zich tegen hem keren terwijl hij rondloopt in een mist van verbijsterde domheid die leest als schuldgevoel? Als de film vanaf het begin satire had gespeeld, hadden we Nick nog steeds niet gemogen vanwege zijn ontrouw en zijn apathie over de vrouw die volgens hem is ontvoerd, maar we zouden de manipulatieve handen van Fincher iets minder hebben gevoeld. Ondanks de plotselinge wending van de film aan de kant van Nick en een poging om ons empathie voor hem te laten voelen, heeft hij nog steeds fundamentele, persoonlijke gebreken die hem tot een antiheld maken. Een moordenaar zijn is er gewoon niet een van.

ik heb meer foto's van spiderman nodig

In de hoofdrollen torent Pike boven Affleck uit, net zoals haar personage dat doet in de film. De natuurlijke neiging van Affleck om niets op het gezicht te spelen, tenzij anders geïnstrueerd, werkt voor zijn karakter, wiens onvermogen om normaal te reageren op de ontvoering van zijn vrouw snel mensen tegen hem keert. Nick heeft net genoeg apathie om de verdenking van de rechercheur jegens hem terecht te laten lijken, maar hij is niet sinister genoeg om te suggereren dat hij echt schuldig is. Het is wanneer hij de charmeur zou moeten zijn, tijdens flashbacks of in een cruciaal televisie-interview, dat de prestaties van Affleck plat vallen.

Ter vergelijking: Rosamund Pike is een absolute openbaring als de sociopathische Amy, die de perfecte mix van griezeligheid, gekheid en pure vreugde bezit om de mannen te kunnen verslaan die volgens haar haar verkeerd hebben gedaan. Ze valt ergens tussen Hitchcock's Marnie en een vrouwelijke Patrick Bateman in Amerikaanse psychopaat , wat misschien een deel van de reden is waarom ik zo genoten heb van haar voice-over. Ze is bijna zielloos en toont alleen een beetje menselijkheid wanneer een van haar plannen een verkeersdrempel raakt of probleemloos verloopt. Het zien van haar vreugde bij het inlijsten van haar man levert enkele van de meest vermakelijke scènes in de film op. Het is bijna genoeg om ervoor te zorgen dat je wilt dat ze ermee wegkomt ... bijna.

De enorme ondersteunende cast is indrukwekkend, zo niet opmerkelijk. Kim Dickens en Carrie Coon, als hoofddetective en de tweelingzus van Nick, zijn het absolute hoogtepunt van deze groep, met aangename optredens van Patrick Fugit en Scoot McNairy (maar is het niet altijd leuk om ze te zien?) Ook. Casey Wilson, Missi Pyle en Sela Ward zijn grappig als de media typen, vooral als de film een ​​donkere komedie wordt, hoewel ik tegen het einde ondraaglijk geïrriteerd raakte door Pyle's Nancy Grace-indruk en Wilson's krijsen. Wat betreft de stuntcasting van Tyler Perry en Neil Patrick Harris, ze voelen zich niet op hun plaats in de film, maar geen van beide (in feite geen van de acteurs) de film naar beneden halen. Ze zijn gewoon geen aanwinst.

Fincher put veel uit Hitchcock en leent van enkele van de beste films van de meester. De mysterieuze ex-vriend Desi (Harris) is duidelijk beïnvloed door psychose ’s Norman Bates (zoals de acteur bevestigde tijdens een persconferentie). Nick Dunne leent wat van Henry Fonda in De verkeerde man en Jimmy Stewart in Duizeligheid , komt nooit in de buurt van de prestaties van een van beide acteurs. En Pike's Amy, zoals gezegd, put uit Marnie, samen met talloze andere typische femme fatales. Filmisch gezien ontbreekt het uiterlijk van de film aan de kinetische, agressieve stijl die Fincher zo goed doet, wat had kunnen voorkomen dat de film zo aanvoelde als een boek-naar-film-aanpassing. Bijna twee uur van de film werd gefilmd met een combinatie van natuurlijk licht en filters, wat een indrukwekkend nachtmerrieachtig uiterlijk geeft aan de buitenwijken voor de scènes van Affleck, maar niet op zijn plaats voelt in de flashbacks en Pike's soloscènes. Finchers beslissing om het te veranderen naar het klimatologische einde, wanneer Pike zich verstopt in een landgoed dat overspoeld wordt met fel licht of zich terugtrekt in de plastic zielloosheid van haar huis met Nick, voegt energie toe aan de laatste act.

cast van de kinderen is in orde

Net als weg meisje ziet er beter uit in de tweede helft, het slakkentempo van de film aan het begin neemt toe tot een mooie draf tegen het einde. Bijna in alle opzichten - verhaal, karakterontwikkeling, cinematografie, montage - is de tweede helft zoveel beter. Zelfs als ik wou dat Fincher het eerste deel had gesneden en in blokjes had gesneden, is de film zeker de moeite van het kijken waard. Het productieontwerp is zo schoon en steriel dat het bijdraagt ​​aan de overweldigende griezeligheid, en de score is de beste die Trent Reznor ooit heeft geproduceerd. En Amy's briljante manipulatie is fascinerend om als derde partij te observeren. Het is vergelijkbaar met de zieke fascinatie die ik had om naar Scarlett Johansson te kijken Onder de huid . Toch is de film nooit meer dan een solide en vermakelijke, zij het te lange, mysterieuze noir. Het voelt als iets dat we eind jaren ’80 of ’90 zouden hebben gezien, zoals het geval is geweest met zoveel films van dit jaar. Het is niet het meesterwerk dat ik hoor dat het wordt geprezen.

En het is moeilijk om het overweldigende gevoel te negeren dat, hoewel de film misschien niet vrouwonvriendelijk is, het zeker een verontrustende afbeelding van vrouwen ondersteunt als een bedreiging voor het mannelijke domein. Het is een gegeven weg meisje niet alleen dat Amy de bitch is (een feit dat al was vastgesteld voordat ze vermist werd), maar dat hetzelfde geldt voor de meeste andere vrouwelijke personages in de film. Alleen de zus en de rechercheur, beiden voorgesteld als meer traditioneel jongensachtig, worden met sympathie behandeld. En omdat het de tweede film dit jaar is (tenzij ik er een paar mis) waarin een vrouw beweringen van verkrachting en huiselijk geweld vervalst om de domme jongens zo bereid te maken ze te geloven (Amy lijkt schokkend op het personage van Eva Green in een Sin City: A Dame to Kill For ), samen met de aanhoudende trend om verkrachting te gebruiken als niet meer dan een snel complotapparaat, is een problematische trend. Is Fincher zelf seksistisch? Nee. Ik denk het niet. Kon weg meisje appelleren aan en voeden van een groeiende tendens in de samenleving om het idee van vrouwen als bedreiging te rechtvaardigen? Absoluut.

Lesley Coffin is een New Yorkse transplantatie uit het middenwesten. Zij is de in New York gevestigde schrijver/podcast-editor voor Filmoria en medewerker bij De Interrobang . Als ze dat niet doet, schrijft ze boeken over klassiek Hollywood, waaronder: Lew Ayres: de gewetensbezwaarde van Hollywood en haar nieuwe boek Hitchcock's Stars: Alfred Hitchcock en het Hollywood Studio System .

Volg je The Mary Sue op? Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?