Vrijdagavond zag ik Goden van Egypte met een vriend. We wisten dat het waarschijnlijk slecht zou worden, maar hoopten dat het zo slecht zou zijn. We waren absoluut nieuwsgierig omdat het - althans in trailers - leek op een parodie op fantasie in het tijdperk van Game of Thrones . De trailer had dat, is dit echt een film? kwaliteit. Hoe kan dit echt een theatrale film zijn? Zou het zo erg zijn als het lijkt? Wat is het zelfs? over ? Zijn er Transformers in het oude Egypte?
We gingen de film in onder de juiste omstandigheden voor dit soort film. We waren van plan om na een lange werkweek te gaan als een drukontlasting. We zaten achterin in het geval van lachen (belangrijkste beslissing). We hadden snoep en gingen daarna uit voor mac en kaas (voor een cheesy nachtthema). We waren klaar voor een slechte film en hoopten dat het zo-slecht-is-goed zou zijn. Was het?
nanbaka achter de stemacteurs
Uiteraard moet het witwassen eerst worden aangepakt. Er is meer divers casten op het scherm dan ik had aangenomen, maar dat komt niet eens in de buurt van een aanvulling, gezien hoe laag mijn verwachtingen waren. Leuk vinden Brood en Assepoester vorig jaar is de beslissing om alleen gekleurde mensen in bijrollen te casten, terwijl hoofdrollen exclusief naar blanken gaan, een in het oog springend probleem. Ik hou van Jamie Lanister en zo, maar ik zou zeggen dat Chadwick Boseman een grotere naam is, dus waarom kreeg hij niet de grotere rol? Hoe dan ook, de film is racistische rotzooi.
Voor zover zo-slecht-is-goed: nog niet, maar kom over 20 jaar nog eens terug. Wie weet? Misschien kunnen we zelfs terugkijken vanuit een betere toekomst en de spot drijven met een tijd waarin witwassen zo ongebreideld en vanzelfsprekend was, vooral met een compleet gebrek aan zelfbewustzijn. Ja, deze film heeft de belangrijkste kwaliteit van een goed-slechte film (ernst), maar dat maakt hem alleen maar meer doof en verschrikkelijk. Het lijkt duidelijk gemaakt te zijn met de wens om iets van kwaliteit te maken dat gewoon spectaculair faalt, en er zijn zeker enkele onbedoeld lachwekkende momenten - eigenlijk veel van hen.
Maar op dit moment, in 2016, is deze film absoluut vreselijk , en bovendien is het te saai en verwarrend om met andere betalende toeschouwers in een openbare bioscoop te genieten. Dit is een film die zo slecht is dat hij ooit zou kunnen worden De Kamer behandeling, waarbij het publiek collectief reageert op het afval waarvan ze getuige zijn, maar in de eersteklas theaters is het dichter bij de uithoudingstest van het zitten door een Transformatoren film. Niemand leek zo geïnteresseerd, en iedereen leek uitgeput toen het eindelijk voorbij was.
Ik moet zeggen dat onder drie relatief intelligente mensen (en met een notitieboekje in de hand), denk ik nog steeds niet dat ik het eigenlijke plot van deze film ken. Als ik deze plotbeschrijving verkeerd begrijp, sorry, maar het spijt me niet. PS Dit zal spoilers bevatten:
Twee broer Goden (Gerard Butler en Bryan Brown) zijn geboren aan Ra (Geoffrey Rush. Yup, hij is in deze film). Terwijl Osiris (Brown) zich voorbereidt om Egypte aan zijn zoon Horus (Jamie Lanister zelf, Nikolaj Coster-Waldau) te geven, totdat Set (Butler) arriveert, zijn broer vermoordt en de oogbollen van zijn neef verwijdert, want daar is zijn macht (yup) . Set maakt heel Egypte tot slaaf, inclusief een erg vervelend stel genaamd Bek en Zaya (Brenton Thwaites en Courtney Eaton). Dan is er een groot gevecht om Egypte tussen Horus en Set, waaronder de goden Hathor en Thoth (Elodie Yung en Chadwick Boseman).
Ik vermoed dat mensen zich zullen afvragen of deze film terugkeert naar de ook niet zo historisch nauwkeurige zwaard- en sandaalfantasieën van de jaren '80 ( Beastmaster , Krull , Hercules ). Ik weet zeker dat deze zo groen werd verlicht, maar die films hadden de charme van bijna handgemaakt aan te voelen die zelden meer wordt gezien - en zeker niet hier. Het algehele digitale uiterlijk van deze film komt dichter bij wat we zagen in de Star Wars voorlopers. Het was duidelijk een dure film om te maken, maar het ziet er uiteindelijk verschrikkelijk uit. Als ik, iemand die zelden bloopers ziet, de achtergrondbeelden van wegrennende mensen van links naar rechts opmerkt, weet je dat er een groot probleem . Er is veel geforceerd perspectief, zodat de goden reuzen lijken, maar dat lijken ze nooit dat groot, en soms zien ze er even groot uit als de mensen waarmee ze omgaan; andere keren zien de mensen er miniatuur uit. De monsters lijken gewichtloos en de actie toont een gebrek aan regisseursbegrip van hoe een gevechtssequentie moet worden geënsceneerd en geknipt. Ze zijn schokkerig, overbewerkt en hebben de neiging om te snijden voordat een klap impact kan hebben. Dan is er het uiterlijk van de personages en wezens, die zo ongelooflijk dom zijn. Ik vergelijk dit met Transformatoren omdat het echt lijkt alsof iemand dacht: Weet je wat Exodus nodig had? Robots!
Het script is, zoals je zou kunnen raden, verschrikkelijk. Wat het plot betreft, springt de film zo vaak over dat ik begon te denken dat mijn verveling vermoeidheid was en dat ik in slaap was gevallen. Nee, ik heb de hele film gezien. Ze hebben gewoon dingen weggelaten. De dialoog tussen personages is opera-op een slechte manier. Veel acteurs doen veel werk om zichzelf te redden van het script. Geoffrey Rush lijkt de tijd van zijn leven te hebben als hij tegen monsters schreeuwt, en Chadwick Boseman neemt een dubieus maar toegewijd besluit om een sitcom uit de jaren 90 te spelen, een homo-beste vriend-trope vermengd met Doctor Manhattan. Coster-Waldau is verrassend serieus in zijn uitvoering, hoewel Yung helaas veel meer chemie heeft met Butler dan Coster-Waldau, Butler is behoorlijk hilarisch in zijn meest hammie-uitvoering tot nu toe. Hij schreeuwt, NEE, veel in deze film.
Brenton Thwaites en Courtney Eaton daarentegen zijn gewoon verschrikkelijk. Eaton is vrij snel uit beeld, maar het feit dat het emotionele gewicht van de film deze twee zou moeten omvatten, irriteerde me mateloos. Thwaites is een van de minst interessante jonge hoofdrolspelers die we op dit moment in films krijgen, en zijn aanwezigheid hier begon me bijna onmiddellijk te irriteren, omdat hij zo'n saaie acteur is om op het scherm te zien. Door de buddy-films van Bek en Horus realiseerde ik me waarom we geen Superman-films met Jimmy Olson meenemen voor de rit (letterlijk, Horus vliegt rond met Beck veel , en het ziet er altijd stom uit).
Praten over waarom deze film niet werkte en hoe het had kunnen zijn, realiseerde ik me dat Bek (een naam die lachte) had moeten zijn, zoals Nooit eindigend verhaal , een jonger personage, dus de film had op zijn minst kunnen zijn voor kinderen . Deze film heeft seks en geweld (hoewel het bloed GOUD is!), Maar verhalend is het gestructureerd zoals een kinderfilm. Zoals een vriend zei, de film, als het ware gaan om die elementen te hebben, had een harde R moeten zijn, zodat ze zich hadden kunnen concentreren op de echt duistere dingen in de mythologie, waardoor ik me de nobele mislukking herinnerde die was onsterfelijken van Tarsem Singh.
Daarom Goden van Egypte krijgt zulke vreselijke kritieken en reacties van het publiek. Het lef van films als onsterfelijken en de loopy-maar-vreemd-kijkbare van vorig jaar Jupiter Oplopend had een betoverende kwaliteit omdat jij wist de regisseurs probeerden iets te doen - probeerden te communiceren - zelfs als het ze niet lukte. Goden van Egypte , net als vorig jaar Pixels of Fantastische vier , mist die belangrijke regiestem en verbinding met het publiek, waardoor kijkers zich aangevallen voelen door een ongerichte puinhoop van een film.
Lesley Coffin is een New Yorkse transplantatie uit het middenwesten. Zij is de in New York gevestigde schrijver/podcast-editor voor Filmoria en filmbijdrager bij De Interrobang . Als ze dat niet doet, schrijft ze boeken over klassiek Hollywood, waaronder: Lew Ayres: de gewetensbezwaarde van Hollywood en haar nieuwe boek Hitchcock's Stars: Alfred Hitchcock en het Hollywood Studio System .
—Let op het algemene commentaarbeleid van The Mary Sue.—
Volg je The Mary Sue op? Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
