Nou, Vos. Je hebt het gedaan. En daarmee bedoel ik dat je een van de vlaggenschipstukken van alternatieve queer media hebt geschrobd en geschuurd totdat het 87% heteroseksueel was. Gefeliciteerd, Murdoch en Co., ik wist dat je het in je had. Ik wilde gewoon geloven dat je meer klasse had.
Laat me een beetje achteruitgaan.
Ik ben beslist een van die mensen voor wie, als jongere, De Rocky Horror Picture Show was een zeer invloedrijke film– Ik heb over die invloed en de impact van het origineel geschreven tot op zekere hoogte zelfs, dus ik zal proberen hier een persoonlijk tintje kort te houden. Het volstaat te zeggen dat het een heel speciaal plekje in mijn hart heeft, niet als een groepservaring, maar iets dat ik als plattelandskind zou kunnen gebruiken als een manier om me iets minder alleen in de wereld te voelen.
Een remake van The Rocky Horror Picture Show is niet het meest gruwelijke idee. De show is onvermijdelijk twee keer een periodestuk, eerst van het brandschoon June Cleaver-beeld van de jaren vijftig in de vorm van de in de kast liggende en onderdrukte Brad en Janet (van wie ik altijd dol zal zijn) en vervolgens van het jaren zeventig-ideaal van hoe queerness en seksuele bevrijding eruit zien. Met beide dingen moet worden geworsteld, en je moet wegkomen van de verstarde eerbied die voortkomt uit de nu vaststaande en gescripte middernachtshows, maar het is niet onmogelijk.
Je zou bijvoorbeeld gemakkelijk kunnen ontdoen van het feit dat Frank's vermeende verleiding van Brad en Janet op zijn best dwang is door, laten we zeggen, Frank te laten besluiten te vertrekken, zodat elke partij actief moet instemmen. Je zou kunnen spelen met verschillende niveaus van queer-interactie in plaats van te spelen voor Frank als de kwaadaardige verleidelijke panseksueel die iedereen om hem heen corrumpeert, om nog maar te zwijgen van verschillende genderpresentaties nu er meer termen en flexibele concepten beschikbaar zijn dan travestiet/transseksueel (auteur Richard O' Brien is sindsdien uitgekomen als niet-binair, dus er is een begin). Je zou kunnen werken met divers casting (het enige punt waarop deze bewerking daadwerkelijk slaagt). Je zou een hele riff kunnen doen over hoe respectabiliteitspolitiek het idee en de vloeibaarheid van queerness heeft weggevaagd die het origineel onder het tapijt vierde. Er is hier iets om mee te werken.
Helaas, niemand verrassend, de RHPS-remake (of Rocky Horror Picture Show: Let's Do the Time Warp Again , zoals het moeizaam wordt genoemd) is niet geïnteresseerd om substantieel met de tekst te spelen. Het is geïnteresseerd in marketing, en het toont zijn hand op dit front vanaf de aftiteling door de show te omlijsten met een middernachtelijke vertoning (volledige openbaarmaking: hoewel ik me ervan bewust en blij ben dat de middernachtshows voor velen een bron van troost en gemeenschap waren , Ik heb ze nooit leuk gevonden: na verloop van tijd zijn ze iets als dierentuinen voor hetero's gaan voelen, het feit dat het publiek denkt dat ze een vergunning hebben om de acteurs te misbruiken tijdens live-uitvoeringen, maakt dat ik mijn gezicht eraf wil krabben, en ik heb net zoveel verhalen gehoord over intimidatie als over kameraadschap).
Het meest vernietigende voor deze nieuwe filmversie, betekent dat de remake constant naar zichzelf knipoogt, stopt om te poseren en te zeggen he, herinner je je dat moment?, het doorbreken van de schijnbare zelfernst van de originele film die het kamp deed werken terwijl hij masturbeerde op die merknaam. Alleen metaforisch masturberen natuurlijk, want dit is ongeveer de meest seksloze vertolking van Rotsachtige horror Ik heb ooit gezien. Ik dacht dat de introductie met de bode misschien een voorbode was van een striptease, wat niet ongebruikelijk is bij liveshows, maar nee. Rocky draagt wijde boxers in plaats van een speedo, alles wat lijkt op echt betasten in iets als Touch-a Touch-a Touch Me is verdwenen ten gunste van algemene handcirkels in de buurt van erogene zones, en alle benen blijven stevig gesloten . Verdorie, zelfs de goede stukjes bloed zijn verdwenen, zoals het verstoppen van Eddie's ingewanden zonder ingewanden in de tafel. Het is gefilmd, geef me die podiumconventies niet. HANNIBAL LUCHT OP NETWERK TELEVISIE . Meer vernietigend, ik denk dat de aanfluiting van een hommage vrolijkheid gemaakt aan de show had misschien meer voorsprong.
En dan is er Laverne Cox, die niet zozeer een personage speelt, maar een reeks weliswaar fantastische outfits modelleert terwijl ze een aantal beter dan gemiddelde loungenummers doet. Ze heeft niets van de zielige, gevaarlijke woede van Tim Curry's Frank, een vergelijking die ik niet kan helpen, maar vanwege het grote deel van de film dat ze besteedt aan het schaamteloos herhalen van zijn uitvoering. Simpel gezegd, ze voelt zich niet gevaarlijk of aantrekkelijk, dus hoewel ze een menigte kan vasthouden, vergeet ik nooit dat ik naar Laverne Cox kijk. Het doet pijn om te zien, echt waar, niet in de laatste plaats omdat Cox een aantoonbaar getalenteerde acteur is in andere projecten. Maar met het uiteindelijke project zoals het is, voelt ze zich meer als een talisman tegen kreten van straightwashing van mensen zoals ik dan als de ideale keuze voor de rol. Alsof een doodsbange troep netwerkmanagers in paniek bij elkaar kwam om te denken aan alle trans- en queer-acteurs die ze kenden, en er maar één konden bedenken na vele uren inspanning.
Een vrouw casten als Frank had op zich een interessante keuze kunnen zijn (en Frank is hier ondubbelzinnig een vrouw - ze hebben het script aangepast om zij/haar voornaamwoorden en alles te gebruiken), maar het feit dat Cox zowel een vrouw is en femme-presenting neemt een cruciaal element van genderfluiditeit weg van het personage; Curry's Frank kon niet zozeer androgyn worden genoemd als wel het kiezen en kiezen van conventies zoals hij ze leuk vond. En als dat gaat, gaat een aanzienlijk deel van de queerness van de film ermee gepaard.
Brads hele ontwakende deal heeft geen enkele zin na een ogenschijnlijk positieve ervaring met een vrouw, de manier waarop Janets acties zijn gestructureerd, betekent dat HAAR queer-ervaring wordt verdoezeld ten gunste van het rennen naar een man, en zelfs de meerderheid van de achtergrondgevoelige gevoelens, van de feestgangers tot de theaterbezoekers, is heteroseksueel. Zelfs de make-upscène op de achtergrond met Columbia en Magenta is verdwenen, en lippen van hetzelfde geslacht raken elkaar nooit aan tijdens de vloershow - Frank verstrengelt tongen met Rocky in het zwembad en dan ... knuffelt Columbia heel subtiel om de schouders. Het is verbijsterend.
Erger nog, de kale, pakkende stukjes niet-heteronormativiteit die overleven, brengen alleen de rest ervan in een scherper reliëf: Cox en Victoria Justice zijn in feite de enige twee mensen met echte chemie (Justitie is in het algemeen indrukwekkend, eigenlijk brengen ze een geweldige speelsheid voor Janet vanaf het begin), en Ryan McCartan verkoopt Brad's omhelzing van sensualiteit tijdens de vloershow beter dan elke andere acteur die ik de scène heb zien doen (inclusief Bostwick). Maar het grootste deel ervan voelt als zoveel oppervlakkige lippendienst, waarbij regenboogvlaggen op de achtergrond worden geplaatst van een zogenaamd satire uit de jaren 50 toen die vlag pas vier jaar na de release van de originele film in gebruik was.
Als ik veel tijd aan dit ene element heb besteed, hoop ik dat je het me vergeeft - het is alleen dat dit verreweg het enige interessante is wat er aan de hand is. De rest is gewoon doorsnee slechte televisie. De covers van de meeste nummers variëren van middelmatig tot behoorlijk afschuwelijk; de flagrante pogingen om het kamp van het origineel te ontginnen vallen over het algemeen plat, omdat pogingen om doelbewust een kamp te creëren vanaf het begin gedoemd zijn te mislukken, en een deel van de choreografie was zo onvolgroeid dat mijn skelet even uit mijn huid kroop vlees dutje.
Sword of Damacles, dat in de film op zijn minst een zekere mate van razernij bereikte dankzij de POV-camera en Curry's gekke zwaaien, bestaat nu uit de cast die geduldig achteruit gaat, zodat Rocky van Staz Nair zijn paar stappen op de maat van de muziek kan lopen terwijl Cox stapt zachtjes naar de plaats waar ze hem niet kan vangen tot de volgende zin. Planet Schmanet, Janet is bizar wreed na Cox's samengestelde optreden en haar oprechte vonk met Justice. Het is gewoon een rare, mislukte puinhoop, en de korte glimp van potentieel en gedachte - de diverse cast, de ontsnapte stukjes erotiek, Adam Lambert's redelijke Meatloaf-indruk, de echt geweldige kostuums en de opname van de cruciale thematische afsluiter Superheroes - maak gewoon het was nog woedender dan wanneer het helemaal weggegooid was.
Als je echt op zoek bent naar een andere ervaring dan de gebruikelijke rewatch van het origineel, zou ik de 40 . aanradenditjubileum dat de BBC vorig jaar filmde - het is de originele productie, wratten en zo, maar ik liep in ieder geval niet weg van die versie en voelde me beledigd.
waarom vliegen heksen op bezems?
afbeelding via Fox
Wil je meer van dit soort verhalen? Word abonnee en steun de site!
Wil je dit delen op Tumblr? Daar is een post voor!
Vrai is een queer auteur en blogger over popcultuur; ze hebben de originele soundtrack herhaald sinds de remake eindigde. Je kunt meer essays lezen en meer te weten komen over hun fictie op Modieuze accessoires van aluminiumfolie , luister naar hen podcasting op Soundcloud , steun hun werk via Patreon of PayPal , of herinner hen aan het bestaan van Tweets .
