Scott Westerfeld is een van de meest bekende namen in de jeugdliteratuur, en de Lelijkheden is een van zijn meest geliefde series. Na een decennium keert Westerfeld terug naar dat universum met bedriegers, een vervolgreeks die plaatsvindt na het einde van de of Lelijkheden . De eerste is verdwenen door de regering en er komt een nieuwe voor in de plaats. De heldin uit die boeken, Tally, is nu gewoon een legende die volwassen is en we hebben een nieuwe heldin: Frey.
Frey is Rafi's tweelingzus - en haar lichaam dubbel. Hun machtige vader heeft veel vijanden en de wereld is gevaarlijk geworden nu de oude orde uit elkaar valt. Dus terwijl Rafi werd opgevoed om de perfecte dochter te zijn, heeft Frey geleerd te doden. Haar enige doel is om haar zus te beschermen, om zichzelf op te offeren voor Rafi als het moet.
Wanneer haar vader Frey in Rafi's plaats stuurt als onderpand in een precaire deal, wordt ze de perfecte bedrieger - even evenwichtig en charmant als haar zus. Maar Col, de zoon van een rivaliserende leider, komt dichtbij genoeg om de moordenaar in haar te zien. Als de deal begint af te brokkelen, moet Frey beslissen of ze hem de waarheid kan vertrouwen. . . en of ze het risico kan nemen om haar eigen persoon te worden.
Zoals zo vaak in de boeken van Westerfeld, bedriegers gaat over vrij denken, het in twijfel trekken van autoriteit en de moed om je eigen identiteit te vinden. Samen met een fantastische groep schrijvers mocht ik met Scott Westerfeld spreken over zijn terugkeer naar de Lelijkheden universum, zijn milieuthema's en hoe hij voelt dat de serie aansluit bij het heden.
(Scholastieke Pers)
Westerveld: Toen ik terugging naar de Lelijkheden wereld, was een van de dingen die ik probeerde te doen een deel van dat detail vast te leggen, die specificiteit en complexiteit die lezers volgens mij naar de wereld hebben gebracht die er voorheen niet was. En natuurlijk is het een andere wereld. In de wereld van Tally, omdat iedereen de operatie heeft ondergaan, omdat iedereen mooi is, omdat iedereen een bubbelkop is, was het oké dat die wereld een beetje gladgestreken en afgerond werd, een beetje als een sprookje. Weet je, sommige aspecten van de boeken zijn als een sprookje. Haar begrip van de wereld is niet super ingewikkeld en diep … in het begin.
Maar natuurlijk, ik mpostors vindt plaats 15 jaar later, ergens tussen 15 en 20 jaar later, en de bubblehead-operatie - het Pretty-regime - is omvergeworpen. Mensen krijgen de operatie niet meer en daardoor is het een heel andere wereld. Het heeft veel meer complexiteit, het heeft veel meer gevaar, de steden zijn niet allemaal hetzelfde. Ze zijn allemaal anders, dus ze lijken allemaal op de hoverboards in Indiana. Alles is gelokaliseerd. Alles is gepersonaliseerd. Die wereld is alle kanten opgegaan, dus als je van de ene stad naar de andere reist, verandert er veel. Sommige steden zijn een soort utopieën. Sommigen van hen zijn veel meer dictaturen. Ze zijn allemaal in verschillende richtingen gegaan.
Ik wilde dat vastleggen in één simpele afbeelding, namelijk dit hoverboard.
hoe gaat het mede jongeren gif
Westerveld: Ik ben altijd geïnteresseerd geweest in, weet je, wat er daarna gebeurt. Weet je, wat is nog lang en gelukkig? Omdat er geen ECHTE gelukkigen zijn. Niets is ooit opgelost, niets is ooit gemakkelijk. Je moet overal aan werken. Je moet werken aan vrijheid. Je moet werken aan relaties. Je moet werken aan - weet je, er is een hele zaak, waarschijnlijk elke 10 seconden een schrijver ergens tweets, alleen omdat je één gepubliceerd boek hebt, wil nog niet zeggen dat het vanaf dat moment gemakkelijk is. Weet je, er is geen ultiem succes. Er is geen ultieme veiligheid, wat ook een heel machiavellistisch gevoel geeft.
Ik heb het gevoel dat wat het Pretty-regime - ondanks al zijn verschrikkelijkheid en beperkingen - een soort stabiliteit heeft bereikt. Er is een regel in Uglies, namelijk: Vrijheid heeft een manier om dingen te vernietigen, en het zou ergens in Impostors kunnen worden geciteerd. Maar ja, ik denk dat dat is waar we naar kijken in Impostors, dit soort afbreken van normen, van de oude wereld.
Druk op: Lelijke, bedriegers, en jouw Speelplek series gaan allemaal over een milieuramp, en ik wilde weten wat je steeds weer terugbrengt naar dit thema.
Westerveld: Ik denk dat de opwarming van de aarde het probleem is dat fundamenteel ten grondslag ligt aan al het andere dat we doen, en onze toekomst hangt ervan af, en onze planeet hangt ervan af. En het is heel langzaam en heel moeilijk te zien, en dat maakt het heel moeilijk om over te schrijven, heel moeilijk om te dramatiseren. Ik denk dat dat een reden is - weet je, als het een asteroïde was die op ons afkomt en het ons binnen twee maanden zou raken, zouden we waarschijnlijk werken aan het iets sneller oplossen van het probleem.
Maar omdat het ons ergens tussen de 50 en 200 jaar vanaf nu gaat verknoeien, is het er gewoon. Het is gewoon een feit. Het is gewoon de realiteit. Ik denk dat iedereen die jong is er echt een groter aandeel in heeft. Het zal mijn leven waarschijnlijk niet wezenlijk veranderen, tenzij Manhattan overstroomt, wat zou kunnen gebeuren. Weet je, als ik op Avenue C woonde, zou het mijn leven al hebben beïnvloed, maar ik woon op 2nd Avenue, dus het is alsof ik nog drie meter heb of zoiets.
Maar ik ben oud genoeg dat, wat er ook gebeurt, het me niet zal doen. Maar als je nu 15 bent, is dat nog eens 35 jaar dat je hier meer mee te maken krijgt dan ik. Dus ik denk dat het het grote probleem van onze tijd is op een soort van rustige, subtiele, verlichte zekering.
Druk op: Ik was een enorme fan van Uglies and Pretties, eigenlijk al je werk, en was erg opgewonden toen ik ontdekte dat je die wereld nog verder uitbreidde. Hoe is dat schrijfproces, teruggaan naar een werk dat je al jaren had voltooid of een pauze had genomen? Hoe duik je daar weer in? Wat was je proces daarvoor en wat was de drijfveer om dat te willen doen?
Westerveld: Het was ongeveer 10 jaar vanaf mijn laatste schrijven tot mijn eerste schrijven, dus een gat van 10 jaar. Omdat Extras in 2007 uitkwam, was ik in 2007 klaar met schrijven - het was een erg laat boek. Ik begon dit serieus - nou ja, ik denk 2016, dus ongeveer negen jaar. En het eerste wat ik moest doen, het belangrijkste wat ik denk, was die taal opnieuw te leren. Er is natuurlijk al het jargon, zoals bubblehead en vrolijk maken en nerveus maken, al dat soort Pretties-jargon. Maar dat is gewoon het jargongedeelte, en dat gedeelte werd op Twitter en andere plaatsen altijd teruggeschopt door kinderen die het spreken en me graag tweeten en schrijven in die taal.
Maar er is nog een subtieler ding dat ik me realiseerde. Ik begon te schrijven, en ik gebruikte het woord politie, en ik dacht: politie? Staat dat woord ergens in de Uglies-serie? Omdat het een heel specifiek woord is dat een heel bepaalde reeks machtsverhoudingen impliceert, relaties tussen de staat en mensen die niet noodzakelijk van die wereld zijn. Dus ik maakte dit ene, grote, gigantische document voor mezelf, dat was alles in de Uglies-wereld, en ik deed gewoon een woordzoeker, en de politie kwam niet opdagen. En ik dacht: Nou, hoe zouden ze ze noemen?
En toen realiseerde ik me: oh ja, het zijn 'bewakers', wat een heel andere sfeer en een heel ander gevoel is.
Ik moest al die taal leren, wat slechts woordvervanging was, maar ik denk dat een van de redenen waarom de Uglies-serie zo'n succes is, is dat de taal de ideologie van die wereld overbrengt. Het is bijna een Orwelliaanse samenleving, dus de taal is teruggebracht en er ontbreken veel woorden. Dus ik bleef woorden controleren om er zeker van te zijn, is dit een lelijk woord? Hoort dit woord thuis in het Ugly-universum? En als dat niet het geval was, zou het uitmonden in dit soort Machiavelli-einde van dingen.
Ik las uit Boek 2 aan Justine [Larbalestier, de partner van Westerfeld] en ze had zoiets van, Napalm? Wat? Ik had zoiets van, ja, je hebt gelijk. Zo zou het niet heten. Ze zouden het waarschijnlijk niet hebben, maar het zou ook iets veel vagers zijn.
Druk op: Waar ik aan dacht toen ik de serie herlas om me hierop voor te bereiden, is hoe we met de huidige technologie dat proces hebben gesynthetiseerd en er kleinere dingen van hebben gemaakt. Je kunt jezelf transformeren door verschillende filters en zo, en de manier waarop we nu reclame maken voor dat idee dat je een beetje ziet in het Uglies-universum. Dus ik vraag me af, als je over deze wereld praat, zie je bepaalde dingen waarvan je denkt dat ze hetzelfde zijn, maar het is op kleinere manieren gedaan, dat mensen diezelfde mentaliteit een beetje internaliseren?
steven universe schuur mates frankrijk
Westerveld: Ik sprak hier onlangs met een 19-jarige vrouw over, en ze zei dat wanneer zij en haar vrienden een groepsfoto, groepsselfie maken, ze allemaal goedkeuring willen, toch? Omdat je dit op sociale media gaat zetten, zullen veel mensen het zien. Maar er is ook Facetune. Je hebt nu apps die ingehouden Photoshop of goedkope, gemakkelijke Photoshop doen om onze gezichten te veranderen. En natuurlijk, als je vijf verschillende mensen in één keer probeert te Facetune, leidt dat blijkbaar tot, je weet wel, problemen, want als de gezichten van twee mensen dichtbij zijn en je denkt, nu zie ik er anders uit.
Kinderen groeien op met het idee dat je je identiteit construeert door middel van technologie. Dat is gewoon automatisch. Dat is het meest voor de hand liggende ter wereld. En ze zijn allemaal bezig met deze digitale versie van zichzelf in Pretties veranderen. En natuurlijk hebben verschillende mensen verschillende vaardigheden. Sommige mensen zullen Photoshop legitiem kennen en sommige mensen gebruiken zoiets als Facetune. Sommige mensen gebruiken gewoon de app die je gezicht alleen maar doet ontploffen.
Of er zijn mensen die niet met hun vrienden aan de telefoon willen praten, tenzij ze konijnenoren en een dinosaurusneus of een varkensneus hebben, zoals in het begin van Uglies, want dat soort dingen is een masker om achter te verbergen. Het gaat er dus niet per se om om er mooi uit te zien. Het gaat gewoon om het toevoegen van lagen en lagen en lagen, wat we in mijn tijd deden met haar over je gezicht.
Maar ik denk dat we zeker een periode doormaken waarin de Pretty-wereld al online is ontstaan. Het is gewoon geen vlees en vlees en messen en verdoving. Het zijn nu pixels, maar het is een beetje griezelig dichtbij.
Druk op: Ik denk dat je het helemaal alleen kunt lezen, en er is een soort onheilspellend - alsof je weet dat er dingen zijn waar je geen diepe kennis van hebt, maar het is gewoon de griezelige achtergrond van wat hier gebeurt. En je wilt meer weten, maar er gebeurt hier zoveel dat het een beetje de stemming bepaalt. Maar ik vraag me af hoe je anticipeert op andere mensen die dit misschien alleen gaan lezen.
Westerveld: Ik denk dat elke goede sciencefictionroman voelt alsof het het vierde boek in de trilogie is, omdat er tijd tussen zit. Weet je, als je echt in de diepe toekomst bent, ongeveer 300 jaar of zo, als je eenmaal daar bent, is er veel gebeurd. En als je dat niet voelt, werkt het niet. Dat probeer ik altijd te doen. Ik probeer altijd het gevoel te geven dat er dingen in het verleden zijn gebeurd.
Er is de oude truc die ze altijd deden op Star Trek - het heette de Star Trek-regel van drie - waar ze zouden zeggen, de Magna Carta, de grondwet, de Humanoid Chronicles van SETI 4. Ze zouden altijd drie dingen opnoemen, bewegend in de tijd , waarvan je er twee had gehoord, en waarvan er één tussen toen en nu lag, en zo was het hun verleden en onze toekomst. Ik probeer die dingen altijd in mijn werk te genereren.
(afbeelding: Scholastiek)
— De Mary Sue heeft een strikt commentaarbeleid dat persoonlijke beledigingen jegens hen verbiedt, maar niet beperkt is tot iedereen , haatzaaien en trollen. Als u iets koopt via onze links, kan The Mary Sue een aangesloten commissie verdienen.—
