Wat is Sneeuwwitje en de Jager ? Het is een vrij middelmatig verhaal over een held die meer voorbestemd is voor de rol dan gekwalificeerd, een mythische reis maakt, een leger verzamelt met één enkele toespraak en een kasteel terugneemt van een boze koningin.
geen hurken op toiletbord
Maar het is niet meer middelmatig dan veel films met die beschrijving, ongeacht of de held een jonge vrouw of een jonge man is.
Of een verhaal goed gedaan of leuk is, en of het goed is voor vrouwelijke personages, zijn twee verschillende, los van elkaar staande dingen, zoals elke fan van In de ban van de Ring of Sherlock Holmes-aanpassingen kunnen het je vertellen. En dus is een van de eerste vragen die ik hier zal behandelen, de basis hoe is het met het water. En het antwoord is prima. Sneeuwwitje en de Jager speelt goed met de thema's schoonheid en macht in zijn middeleeuwse fantasiesetting. Zoals de meeste films waarin de held simpelweg voorbestemd is om het rijk te redden, in plaats van te worden gepresenteerd als iemand met zwaarbevochten ervaring of vaardigheden voor het werk (het meest recente en castrelevante voorbeeld is misschien Thor ); de slechterik is echt het beste (en in het geval van Ravenna alleen de kwaadaardige koningin die de eeuwige jeugd zoekt) een gevestigde waarde en daarom het meest interessante.
Maar verwacht niet dat die overpeinzingen over schoonheid veel verder gaan dan uiterlijke esthetische verschijningen, ondanks enkele toespraken naar Sneeuwwitje. Ze is het enige personage dat volgens de film een opmerkelijke innerlijke schoonheid heeft (verbonden met haar uiterlijk, en vastgesteld door wilde dieren die haar leuk vinden, kwalen die op wonderbaarlijke wijze werden genezen, bloemen die bloeien en andere messias-tropen), blijkbaar kon ze de tijd niet sparen om zo'n vermelding te maken waar het belangrijk zou zijn om het thema te ondersteunen, zoals bij bepaalde rivierbewoners met littekens van wie ons wordt verteld dat ze schoonheid hebben verlaten voor hun veiligheid, maar die eigenlijk alleen schoonheid hebben opgegeven volgens Hollywood-normen.
Wat betreft de waarde van de film in het algemeen, het is op zijn best middelmatig. Er zijn veel kleine onhandigheden in de film, zoals de twee lage punten in de tweede akte, waardoor het tempo in de war raakte en ik me afvroeg. Dus, doen we niet het appel-ding? een gedachtegang die werd gezegd met ongeveer dezelfde stemgeluid die ik gewoonlijk reserveer voor wanneer ik ongeveer halverwege het kijken ben De twee torens en denken hoe hebben ze? niet Ik ben al in Helm's Deep gekomen, ik heb al zoveel films gezien. Er is ook de broer van de koningin, die er op de een of andere manier in slaagt om de achterbakse eunuch-trope te tikken en tegelijkertijd de incestueuze broer of zus. Er is ook het rare einde van Zorg ervoor dat elk klein probleem is opgelost (bijna zoals R2-D2 verschijnt in de laatste scène van Star Wars: een nieuwe hoop , maar meer onverklaarbaar), wat botst met de duistere en serieuze aard van de magie van de koningin.
Maar verreweg het grootste probleem van de film is dat het je alle personages overhandigt alsof je wilt zeggen Hier is de jager, je weet wie hij is. Hier is Sneeuwwitje; je weet wie ze is. Hier is een nobele geboren man van de leeftijd van Sneeuwwitje, je zou moeten weten wie hij zou moeten zijn. Nu hoef ik geen tijd meer te besteden aan het maken van echte personages. Een dode vrouw en een drinkgewoonte zijn niet genoeg om een rol uit het archetype te halen en in het rijk van echte, ronde karakters te komen. De meeste mensen in de film lijken zonder namen te komen, met name de titulaire. Sneeuwwitje is ogenschijnlijk de naam van Kristen Stewart 's personage (die ze zo goed mogelijk speelt, voor het geval je je zorgen maakt), maar ik ben er vrij zeker van dat niemand haar ooit zo in haar gezicht zal noemen. Het is inderdaad veelzeggend dat de rol van de boze koningin is een benoemde, Ravenna, maar daar kom ik zo op terug.
Je zou denken dat als de film zou verwachten dat we het verhaal al zo goed kennen dat het niet de moeite neemt om een van de deelnemers te karakteriseren, het op zijn minst iets unieks zou doen met de plot om de verwachtingen te ondermijnen, maar dat appelding arriveerde kort nadat ik me afvroeg of het überhaupt zou verschijnen, en vanaf dat moment wachtte ik gewoon op de rest van de scènes die ik in de trailer had gezien, zodat de aftiteling kon rollen.
De film heeft echter zijn heldere en interessante punten. Ravenna, als de enige rol in de film die de overgang voorbij het archetype tot een volwaardig personage maakt; Charlize Theron net zo Ravenna had blijkbaar verteld dat ze alleen fluisterend of brutaal kon spreken; de visuele esthetiek (afgezien van een rare omweg die onthult dat de kunstafdeling het nog nooit had gezien) Prinses Mononoke of aangenomen dat niemand in het publiek dat ook zou hebben); zijn rommelige, kostbare methode van magie maken; het gebruik ervan katabasis voor een vrouwelijk personage (wat, oké, waarschijnlijk alleen maar opwindend voor mij was); zijn weigering om de wateren te vertroebelen met een romantisch subplot; en het einde, waarin een gepantserde Sneeuwwitje, gevuld met medelijden in plaats van woede, haar vijand overwint.
ommegang game of thrones chalice
Sommigen zullen zeker beweren dat de bloedige maar tedere overwinning van Sneeuwwitje op Ravenna een soort anti-feministische uitspraak is, dat de daden van vrouwelijke helden te vaak worden verzacht door de vereiste van kalme emotie, dat de veronderstelling dat vrouwen de meer emotionele, empathische en vreedzaam geslacht creëren vrouwelijke helden die niet terecht boos worden, die geen pittige one-liners na het doden krijgen, die niet zomaar klootzakken kunnen doden en triomfantelijk weglopen.
Maar voor mij diende de sterfscène van Ravenna om iets te laten zien waarvan ik zou willen dat meer helden het regelmatig zouden doen, ongeacht het geslacht van de hoofdrolspeler. Een erkenning van de kant van de held dat het kwaad niet in een vacuüm gebeurt. Specifiek voor SWatH , een erkenning door de held (en dus de film) dat Ravenna's angsten en dromen het kwaad in het verhaal vormden, en dat die angsten en dromen werden gemaakt door mensen in haar leven die ze had moeten kunnen vertrouwen. Een dergelijke erkenning maakt haar niet minder slecht als een slechterik, maar het maakt haar en het personage dat haar tegenwerkt interessanter, en bovendien maakt het niet alleen de enige slechte persoon schuldig die is verwijderd tegen de tijd dat de credits rollen, maar ook de samenleving die zo'n persoon in de eerste plaats heeft gesmeed, iets dat veel moeilijker in het hart te steken is.
