Vorig jaar schreef ik over mijn frustratie over de uitgeverswereld en besprak ik manieren waarop fandom een plek voor zichzelf kan creëren in de uitgeverswereld en daarbuiten. Het is namelijk zo dat de Schemering fandom was me al ver vooruit: Vijftig tinten grijs , een erotische roman van EL James , is een NYT #1 bestseller en een e-bookfenomeen dat zijn leven begon als een enorm populaire fanfic. Met meer dan 250.000 verkochte digitale exemplaren, begint de trilogie met Vijftig tinten kort geleden verkocht drukrechten voor 7 figuren in een astronomische biedingsoorlog.
Maar Vijftig tinten is niet alleen mama-porno, zoals velen het minachtend hebben bestempeld, zogenaamd vanwege de populariteit bij vrouwen en moeders uit Manhattan. Vijftig tinten is een fenomeen binnen een fenomeen binnen een fenomeen: dat wil zeggen, het is de megahit van een groep succesvolle gepubliceerde pro-fics die allemaal zijn voortgekomen uit de immense Schemering fandom.
Laten we dit vooraf uit de weg ruimen: het wijzigen van de namen, context en instelling om je fanfic in iets origineels te maken, en het vervolgens publiceren, is 100% legaal. Beste auteur, die een helaas beschuldigende serie maakt over fanfic vanwege het succes van Vijftig tinten , heeft een actueel bericht over of fictieve personages zijn auteursrechtelijk beschermd ; maar het raamwerk omzeilt het hele punt van het overbrengen van fanfic naar pro-fic, namelijk dat wanneer het succesvol is gedaan, personages onherkenbaar en onderscheiden van hun literaire voorgangers. Er zijn veel bekende voorbeelden van mensen die dit hebben gedaan, en ontelbaar meer gevallen van mensen die hun personages hebben gebaseerd op reeds bestaande personages, hoewel de werken niet altijd als fanfic worden bestempeld. Het publiceren van fanfictie als originele fictie is al tientallen jaren een erkende fanpraktijk, hoewel het buiten het fandom weinig wordt besproken of binnen de uitgeverswereld wordt erkend.
Maar we hebben het niet alleen over toevallige one-offs waarin een paar Schemering fans gearchiveerd van de serienummers en publiceerden hun fics op de downlow. Nee, we zijn aan het praten tientallen geconverteerde fics . We hebben het over een gestage en systematische pool van schrijvers binnen de Schemering fandom die zo goed zijn geworden in het maken van gemakkelijk converteerbare fanfictie die maar liefst drie afzonderlijke e-book uitgevers zijn gemaakt door fans binnen de fandom specifiek voor het publiceren van deze werken van Schemering fanfictie. Een van deze, Omnific Publishing , noemt zichzelf Romance Without Rules. Deze tag is enigszins misleidend, omdat er zeker regels zijn voor dit soort spellen - misschien niet degene die je zult vinden in de heilige zalen van traditionele uitgeverijen. Om te beginnen doen de beste fictieve originelen niet alleen een zoek-en-vervanging; ze bieden nieuwe aspecten van karakterisering en proberen echt om de universums en instellingen van de fictie in iets nieuws te veranderen. Ten tweede krijgen fandom-auteurs schrijfadvies via feedback van fans en fan-editors, bèta-lezers genoemd. De beste bèta's helpen je om je originele werk nog beter te maken - en meestal doen ze het gratis, uit liefde voor je werk, iets wat je niet kon garanderen met een professionele editor, hoe bekwaam ook.
Immers, als je een fan bent die op zoek is naar een herhaling van de emotionele sensatie die je kreeg van de reis van Bella en Edward naar de liefde, wat is dan een betere plek om het te krijgen dan van een enorme groep andere Schemering fans die precies hetzelfde willen? En als je een aspirant-auteur bent die een fanbase wil opbouwen, waar kun je dan beter heen dan een fandom met duizenden vraatzuchtige romantiekfans die klaar staan om je te voorzien van aanmoediging, ondersteuning, feedback, redacteuren, door fans gerunde uitgeverijen en zelfs een ingebouwde fanbase klaar om een paar dollar te betalen in ruil voor al het genot dat je ze hebt gegeven? Fandom's 'in-house' persen verwijderen de poortwachters van uitgeverijen, bieden u de middelen om uw werk daar te krijgen en rechtstreeks naar de publiek voor je werk. En het is een reusachtig publiek.
Het is een win-win. Zo'n overwinning zelfs dat veel auteurs naar de author Schemering fandom specifiek om hun carrière te lanceren door hun schrijven binnen de Schemering fandom. Deze trend bevordert op zijn beurt de Schemering fandom's isolatie van andere fandoms, en creëert een exclusieve fannish-ervaring die degenen onder ons aan de buitenkant ons hoofd kan laten schudden. Maar pro-fic is op geen enkele manier exclusief voor Twilight, en als Cyndy Aleo wijst in DA's fanfiction ronde tafel , de Schemering gemeenschap ... heeft veel geweldige dingen gedaan waarvan de meeste mensen zich niet bewust zijn. Er zijn regelmatig inzamelingsacties, die van alles hebben geprofiteerd, van liefdadigheidsinstellingen zoals Alex's Lemonade Stand tot degenen die zijn getroffen door natuurrampen zoals de orkaan Katrina en de tsunami in Japan vorig jaar. Ik wil dat mensen weten dat het voor de meesten van ons een leuke hobby is, voor velen is het een manier om met vallen en opstaan te schrijven, en dat we hetzelfde zijn als elke online community die er is.
Toch een aantal dingen over de Schemering fenomeen lijkt te zijn de uitgeverswereld in verwarring brengen :
- Het grootste deel hiervan is gepubliceerd Schemering fanfic is porno, en zoals we allemaal weten, is het altijd een schok voor vrouwen die porno lezen. (Niet echt.)
- Deze fanfics die originele ficties zijn geworden, ondersteunen de e-bookrevolutie en het tijdperk van digitale publicaties - geen verrassing, gezien het feit dat fandom op internet leeft, maar een indicatie dat er meer mogelijkheden voor publicatie beschikbaar komen voor meer mensen, fans inbegrepen.
- Deze vrouwen begaan geen fanfic in de kast, of met enige van de tot nu toe gepaste schaamte waarmee fanfic in het verleden is benaderd. Ze geven niet alleen met trots toe fans te zijn, maar geven ook met trots toe dat ze het enige doen waar fans – tot nu toe – altijd bang voor waren: profiteren van hun fanfictie en de fangemeenschappen die ze hebben voortgebracht.
- Deze auteurs mijden niet alleen traditionele publicaties, ze mijden ook digitale publicaties buiten hun eigen gemeenschap. Ze maakten hun eigen fandom-ruimtes, en toen maakten ze hun eigen uitgeverijen binnen die ruimtes . Deze vrouwen waren niet tevreden met de opties die moderne uitgeverijen hen bieden (oh, jee, ik vraag me af waarom) - maar het blijkt dat ze geen moderne uitgeverij nodig hebben om succesvol te zijn. Als lezer Wildwood opmerkingen over de Daily Beast :
Het artikel wijst op een fenomeen dat ik zie gebeuren op alle gebieden van artistieke inspanningen, namelijk de marginalisering van het pak. In het verleden was er altijd een stevige muur van rechters - in de vorm van redacteuren, uitgevers, producenten, agenten, enz. - die beslissen wat er voor openbare consumptie wordt aangeboden. Hun beslissingen waren niet altijd correct, noch werden ze altijd puur of ethisch genomen. Het internet schakelt de beslissers van de tussenpersoon uit en stelt kunstenaars in staat hun werk rechtstreeks in de consumerende publieke hand te plaatsen.... Voor het eerst heeft niemand de controle over wat ons wordt aangeboden, behalve wijzelf en de artiesten die het maken!
- Het doorbraaksucces van Vijftig tinten ontkracht seksistische stereotypen over vrouwen en technologie. Zoals Wildwood opmerkt, heeft het verwijderen van de poortwachters van de uitgeverij enorme gevolgen voor de uitgeverij; maar het heeft ook enorme gevolgen voor gendergelijkheid. De vrouwen binnen Schemering fandom die hun eigen uitgeverijen vormden, volgden in de voetsporen van baanbrekende vrouwelijke digitale uitgevers zoals Samhain, Ellora's Cave en Torquere Press, die hun bedrijf oprichtten als romanschrijvers en fans. Het succes van elk van deze digitale uitgevers bewijst dat vrouwen niet alleen hun eigen poortwachters zijn , maar dat ze de technische vaardigheden hebben om in het proces te gedijen.
Zoals je je kunt voorstellen, zorgen al deze feiten voor veel consternatie. EL James' ongegeneerde pro-fanfic houding heeft ervoor gezorgd dat er enorm veel aandacht is besteed aan fandom. Dit kan mogelijk onhandig zijn - fandom wordt maar al te vaak stereotiep als alleen over porno en inbreuk op het auteursrecht (vals en vals). Het komt zelden voor dat iemand krijgt het goed , maar meer mensen krijgen tegenwoordig vaker fandom, deels omdat van de openheid van schrijvers als James.
Waar laat dit alles ons? Fans zijn extreem verdeeld over de vraag of het publiceren van fanfic als originele fic een natuurlijke manier is om te profiteren van een welverdiende fanaanhang, of dat het een verraad is van de principes van vrije uitwisseling die fandom gezond en onafhankelijk houdt. Het zit waarschijnlijk ergens in het midden. Veel fanfic-auteurs hebben hun fandom publiek omgezet in een breder publiek voor hun originele schrijven. En zelfs als ze geen winst hebben gemaakt direct van een enkele fic met de namen en instellingen veranderd, profiteerden ze nog steeds enorm van fandom-ervaring. Fandom gaf hen schrijfworkshops, netwerkvaardigheden, ervaring met kritiek en misschien zelfs professionele connecties. Dat is allemaal een vorm van winst. En dan is er actueel gepubliceerde fanfictie, zoals filmaanpassingen, vertakkende stripuniversums en franchiseovereenkomsten. De waarheid is dat de grens tussen fanfictie en commerciële fictie is geweestfiction eeuwenlang wazig , en noch originele fictie, noch fanfictie dreigen te verdwijnen als gevolg van de overlap.
Ik ben extatisch om te zien dat fandom met trots eigenaar is van zijn activiteiten en eigenaar wordt van zijn eigen ruimtes, deze gebruikt om te groeien en zijn eigen gemeenschappen te versterken. Vijftig tinten en de andere professionals pronken met de beste troeven van fandom: geëngageerde, gepassioneerde gemeenschappen, voornamelijk bestaande uit vrouwen die het digitale tijdperk voor zichzelf hebben opgeëist, en die de vaardigheden die ze binnen fandom hebben opgedaan, gebruiken om hun carrière op te bouwen. Iedereen wint. En als het succes van Vijftig tinten enige indicatie is, zal de trend zich alleen maar voortzetten.
Dus wat gebeurt er als vrouwelijke fangemeenschappen deze vaardigheden toepassen bij het maken van hun eigen films, hun eigen webcasts, hun eigen seriële programmering, hun eigen albums? Zullen fangemeenschappen genoeg energie hebben om dit soort projecten te ondersteunen, zoals ze al door fans gerunde uitgeverijen, grote liefdadigheidsinstellingen, non-profitorganisaties en conventies hebben ondersteund?
Alle tekenen wijzen op ja. En het succes van Schemering fandom om het rijk van publiceren rechtstreeks in de fanruimte te brengen, bewijst dat de mogelijkheden eindeloos zijn.
Aja Romano blogt regelmatig op Boekhandel .
