Tess Sharpe maakt een sterke start in het nieuwe jaar met de release van haar nieuwste YA-roman, 6 keer dat we bijna kusten (en een keer deden we dat) . Ze heeft al een paar hits onder haar riem, waaronder Alle meisjes die ik ben geweest , die wordt aangepast tot een speelfilm met Millie Bobby Brown . In lijn met haar eerdere werken, 6 keer dat we bijna kusten wordt geleid door dynamische queer vrouwelijke hoofdrolspelers en pakt volwassen thema's aan die verweven zijn met romantiek.
6 keer dat we bijna kusten heeft veel uit te pakken. Op het eerste gezicht is het een fanfic romantisch verhaal van twee meisjes met een hoge romantische spanning die lezers doet wachten op de ongrijpbare kus. Onder de oppervlakte is het een zeer emotioneel, oprecht en herkenbaar verhaal van twee tieners die op jonge leeftijd in volwassen rollen werden gedwongen. Ik had de gelegenheid om te overleggen 6 keer dat we bijna kusten met Sharpe , via e-mail, en ze vertelde over het fanfictie-uitgangspunt, de structuur en de thema's.
Rachel Ulatowski (TMS): 6 keer dat we bijna kusten (en een keer dat we dat deden) heeft een beetje een fanfic uitgangspunt omdat het lezers laat wachten op de ongrijpbare kus. Het behandelt echter ook diepere thema's als verdriet, psychische aandoeningen en seksualiteit. Waarom heb je ervoor gekozen om deze onderwerpen te kaderen met het overkoepelende fanfictie-romance-uitgangspunt?
Tess Sharpe: Ik ben een zeer door structuur geobsedeerde schrijver en ik heb altijd al een roman willen schrijven die is gestructureerd rond de 'vijf keer zijn ze bijna...' fanfic-structuur, omdat ik denk dat het zo slim is en ik wist ook dat het heel moeilijk zou zijn om zo'n verhaal vol te houden. een structuur van meer dan 80.000 woorden en ik hou van een structuuruitdaging. Lange tijd dacht ik eigenlijk dat ik een thriller binnen de structuur zou schrijven (misschien zal ik dat nog steeds doen!) een schrijver als niets anders. Dus ik herinnerde me dat ik dit romantische idee had. Ik noemde het mijn idee van 'stranden van meerdere generaties'. Over twee meisjes die altijd botsten, maar wier levens altijd met elkaar verweven waren vanwege de epische vriendschap van hun moeder.
Maar toen ik ernaar keek door een 5-voudige structuurlens, besefte ik dat om de romantiek en de structuur met succes te ondersteunen, ik veel lagen eronder nodig had om het te ondersteunen. En toen ik begon met het schrijven van het boek om die lagen te ontdekken, besefte ik dat er veel pijn in deze personages zat die niet alleen over medisch trauma ging. Veel van mijn pre-writing concentreerde zich rond Penny, met wie ik tijdens dat proces veel ontdekkingen deed. Ze kwam niet volledig gevormd mijn hoofd binnen, zoals de meeste van mijn personages doen. Ik ging van 'Oké, wat is er met je aan de hand?' tot 'Oh, je vader is dood.' Tot 'Oh, wacht, het is niet alleen PTSS van het ongeluk waar je mee te maken hebt, dit is ouderlijke verwaarlozing en je hebt een niet-gediagnosticeerde angststoornis en OCS en absoluut niemand pakt het aan!' in dat pre-schrijfproces met haar en het heeft de rest van het boek echt geïnformeerd.
TMS: Raften is geen gewone sport zoals basketbal of zwemmen. Waarom heb je voor Penny voor deze specifieke sport gekozen?
Scherp: Ik heb op de universiteit kamer gehad met dakspanten die eigenlijk een bedrijf runden dat leek op het bedrijf dat Penny in het boek wil ontwikkelen. Ik heb altijd geweten dat Tate een zwemmer zou worden, dus ik wilde Penny eigenlijk een sport geven waarbij ook water betrokken was, maar niet zwemmen. Er is zoveel overeenkomst tussen Penny en Tate als je uitzoomt - iedereen ziet het behalve zij omdat ze niet kunnen uitzoomen - en het was daar zeker een onderdeel van om ze sporten te geven waarbij beide betrokken waren.
al jullie zijn van ons
TMS: terwijl Penny's en Tate's connectie centraal staat in het boek, krijgen Remi en Meghan ook een subtiele maar lieve relatieverhaallijn. Wat inspireerde je om hun relatie toe te voegen en hoe heeft dit bijgedragen aan het algemene verhaal?
Scherp: Ik hou als lezer van secundaire koppels in Romantiek en dat wilde ik hier ook heel graag doen. Plus, als schrijver, als je twee personages hebt die hun chemie en gevoelens of vermogen om samen te zijn zo ontkennen, MOET je een perspectief van buitenaf krijgen om te hopen! Ik vond het geweldig om de uitwisselingen van Remi en Meghan te schrijven, en ze in sms-vorm doen was absoluut een ode aan tekstverhalen die volgens mij zo inventief en leuk zijn.
Op een gegeven moment in het verhaal vertelt Penny hoe Remi en Meghan 'kaneelbroodje goed' zijn, terwijl zij en Tate 'gewond' zijn. Kunt u ons meer vertellen over deze definities/labels? Kunnen mensen zowel gewond als kaneel goed zijn?
Scherp: Ik denk dat Penny hier een beetje cynisch is, maar ik denk dat ze dat wel verdient. Remi en Meghan zijn niet gedwongen in de volwassen rollen die Penny en Tate zijn geweest. En ik denk dat ze dat allebei weten, en daarom doen ze zo hun best om het dorp van Penny en Tate te zijn.
Een deel van 'kaneelbroodje goed' zijn, denk ik, is dat te erkennen omdat Remi en Meghan hebben vaste ondersteuningssystemen, ze kunnen een ondersteuningssysteem zijn voor Penny en Tate, die dat vangnet niet hebben omdat ze al het vangnet voor hun moeders zijn. Het erkennen van de verschillen in hun omstandigheden en eraan werken om te doen wat je kunt om te helpen, is echt emotioneel verfijnd van hen en ook heel lief.
Penny en Tate hebben vrijwel hun hele leven geopereerd onder enorme dreiging van verlies. Tate groeit op met een diep besef van de fragiele gezondheid van haar moeder. Ook al ervaart Penny haar grote verlies als tiener, als kind beleeft ze samen met Tate Anna's strijd tegen kanker. Dus vanaf zeer jonge leeftijd hebben beide meisjes te maken met echt volwassen dingen en dat kan echt wonden achterlaten en verwachtingen van verlies creëren. En ik denk dat dit het grote verschil is tussen de twee groepen kinderen. Hoe sommige dingen je niet bepaald cynisch kunnen maken, maar het ergste verwachten.
TMS: In het boek kleineert Penny's moeder haar geestelijke gezondheidsproblemen. Hoe krijgen tieners hulp als ze in deze situatie vastzitten en hoe worden ouders beter opgeleid en begripvoller op dit gebied?
Scherp: Het kan heel moeilijk zijn om met een ouder om te gaan die geestelijke gezondheid niet serieus wil nemen. Zoals Tate in het boek zegt, als Penny's moeder hulp zou weigeren voor haar fysieke problemen, zouden mensen dat als iets vreselijks zien. Maar omdat ze haar hulp voor haar geestelijke gezondheid weigert, wordt het niet zo serieus genomen.
Als tiener kan het nuttig zijn om hulp te zoeken via een vertrouwenspersoon op school, binnen gemeenschapsgroepen en het gebruik van online bronnen en hotlines totdat ze de controle hebben over hun eigen gezondheidsbeslissingen.
de goochelaars seizoen 3 finale samenvatting
Als ouder is het erg belangrijk om zonder oordeel naar je tiener te luisteren en te begrijpen dat het zoeken van hulp en advies van buitenaf geen aanklacht is tegen je ouderschap. Dingen onder het tapijt vegen heeft nog nooit iemand geholpen. En jezelf informeren over geestelijke gezondheid zal jou, je kind en je gezin op de lange termijn alleen maar ten goede komen.
TMS: Penny's moeder Lottie is een ingewikkeld personage. Ze is buitengewoon onaangenaam vanwege haar behandeling van Penny, maar toch doet ze zo'n onbaatzuchtige daad voor Anna, en haar verdriet roept empathie op. Wat is jouw interpretatie van Lottie, en zie je dat ze zichzelf heeft verlost aan het einde van het verhaal?
Scherp: Lottie is een heel interessant personage voor mij omdat ze niet helemaal slecht is, zoals veel van de ouders in mijn boeken. Daardoor was ze een uitdaging om te schrijven. Totaal kwaad is veel gemakkelijker om te schrijven! Lottie is zo kwetsend en verwaarloosd voor haar dochter, maar de oorzaak van die verwaarlozing ligt in een zeer reëel trauma. Ze verliest haar partner in het leven, haar soulmate, de vader van haar kind en de persoon die haar verankert. Ze heeft geen idee hoe ze buiten een eenheid of team moet functioneren. Maar terwijl ze langzaam begint te genezen van dat trauma, kan ze haar rol niet accepteren in hoe het reageren op dat trauma veel meer trauma op haar kind in stand hield. En dus zit ze vast in een cyclus van verwaarlozing, want om het te erkennen, moet je niet alleen omgaan met het oorspronkelijke trauma, maar ook met het trauma dat ze heeft veroorzaakt. En Lottie is echt slecht in het omgaan met dingen.
Ik denk niet dat Lottie verlost is. Haar kind moest de cyclus voor haar doorbreken, ze kon het zelf niet. Ik denk dat Lottie een heel lange weg voor de boeg heeft en dat ze heel veel therapie nodig heeft. De vraag is: snapt ze het? En ik denk dat het antwoord aan de lezer is. Is het genoeg dat Penny de cyclus voor zichzelf doorbreekt? Dat ze de hulp krijgt die ze nodig heeft en de grenzen stelt die voor haar werken? Of heeft ze haar moeder nodig in haar leven? Is dat gezond voor Penny? Want dat is uiteindelijk het doel: een gezonde Penny.
(Uitgelichte afbeelding: Little, Brown and Company, Tess Sharpe)
