Als je een Buffy de vampiermoordenaar fan (wat hetzelfde is als zeggen 'als je een mens bent die in de wereld leeft', toch?), AV. Club heeft een werkelijk fantastisch interview met James Marsters, alias Spike. Als onderdeel van hun 11 Questions-serie vertelt hij diepgaand over zijn ervaring met de show, het traject van het personage en de relevantie van de show, zowel toen als nu. Hij spreekt met zoveel genegenheid en zoveel intelligentie over de show, het hele interview is een echt cadeau voor Buffy fans.
Neem bijvoorbeeld de brutale eerlijkheid waarmee Marsters bespreekt wat waarschijnlijk de meest controversiële - en een van de meest pijnlijke - scènes in de hele serie van de show is.
we houden van fijne bijen en puppykatten
Het zesde seizoen van Buffy is notoir donker. Dat seizoen (spoilers, als je 15 jaar achterloopt op de show) ziet Buffy herrezen en weglopen, Willow's verslaving, Giles' vertrek, Xander verlaat Anya bij het altaar en Tara's dood. Zoals Marsters het beschrijft, waren er gewoon geen regels meer, tot het punt waarop hij zei dat hij bang werd om de scripts te lezen omdat hij zou moeten doen wat ze dachten aan wie ze ook dachten om het te doen. Joss Whedon stortte zich in de donkerste delen van elk personage.
Hij vertelde me ooit: het gaat er niet om het publiek te geven wat ze willen. Het gaat erom het publiek te geven wat je denkt dat ze nodig hebben. En voor mij zou het meest dramatische voorbeeld daarvan de badkamerscène zijn.
Die scène, waarin Spike Buffy probeert te laten zeggen dat ze van hem houdt, en haar uiteindelijk bijna verkracht, is verwoestend om te zien. En zoals Marsters het beschrijft, was het proces waarmee ze op het idee voor de scène kwamen ook behoorlijk verwoestend.
community seizoen 5 aflevering 3
Blijkbaar kwam veel van niet alleen de duisternis van seizoen zes, maar de hele show, voort uit de eigen ervaringen van de schrijvers. Marsters zegt dat Whedon het team om hun slechtste dag zou vragen. Het ergste wat ze hebben gedaan, het ding dat ze hebben begraven en waar ze niet over praten. Het feit dat hij genoeg vertrouwen bij zijn schrijvers cultiveerde om die verhalen te delen, is op zich al opmerkelijk. Marsters noemt dit elke aflevering een daad van moed en kwetsbaarheid.
In het geval van die scène was het uitgemaakt met een van de vrouwelijke schrijvers, op de universiteit, door haar vriend, en ze besloot dat als ze naar zijn huis zou gaan, en als ze nog een keer de liefde bedreven, alles goed zou komen. En dus probeerde ze dat te doen, en besprong de man echt, en hij moest haar van zich af duwen en zeggen: Nee, je moet nu vertrekken.
Bij het wisselen van de geslachten van de personages is het resultaat echter pure horror. Niet alleen omdat Buffy ter plaatse gewond is. Het maakt niet echt uit hoe sterk ze is, of dat zijn hersenchip hem zal tegenhouden; Spike's intentie in de scène is angstaanjagend.
Amerikaanse ninjastrijder Stephen Amell
De gedachte die ik denk was dat aangezien Buffy een superheld was en volledig in staat om Spike door een muur te duwen, het ongeveer hetzelfde was, en je de geslachten kon omdraaien. Mijn argument was dat, eigenlijk, wanneer iemand kijkt... Buffy , het zijn Buffy. Dat is de plaatsvervangende ervaring die we aanbieden. En dus zijn het publiek, vooral het vrouwelijke publiek, geen superhelden, maar Buffy. En dus probeer ik ze te verkrachten. En dat lukt niet zo goed.
Marsters noemt de dag dat ze de scène opnamen de moeilijkste dag van zijn professionele leven. Hij zegt dat hij tussen de opnames in opgerold in een foetushouding lag. Het was ongelooflijk moeilijk, maar hij maakt duidelijk dat hij nog steeds blij is dat ze de scène hebben gedaan.
Spike was slecht, en ik denk dat veel mensen dat zijn vergeten. Joss probeerde het publiek er constant aan te herinneren, kijk, jongens, ik weet dat hij charmant is, maar hij is slecht. Hij is een slecht vriendje. Het zou slecht zijn om met zo'n man te daten. En ik denk dat hij dat op de meest dramatische manier die je je kunt voorstellen wilde versterken. En geef Spike ook een hele goede reden om te proberen zich te hervormen en beter te worden en een ziel te krijgen. Joss doet niets met halve maatregelen. Hij gaat de hele weg met dingen. En ik ben blij dat hij dat doet.
Wat deze scène echter echt ongebruikelijk maakt, is dat de slechtheid die Spike op dit moment laat zien, geen gewoon, verwijderd, zielloos vampierkwaad is. Spike's relatie met emoties voelde altijd anders dan die van andere vampiers. Zelfs Angel, in de afleveringen waarin hij zijn ziel verliest, wordt niet alleen gemeen. Hij lijkt op geen enkel niveau in staat om om iets of iemand te geven - zelfs als we deze scène in ogenschouw nemen - moeten we geloven dat hij om Buffy geeft, of Drusilla voor haar.
Dus als Spike Buffy aanvalt, is dat geen vampierkwaad. Het is mens-kwaad. En dat is zo veel enger, want dat is het soort kwaad dat we allemaal elke dag zien. We zouden kunnen schrikken van de gedachte aan vampiers, maar het idee van een man die volhoudt dat hij van een vrouw houdt terwijl hij haar aanvalt, zal altijd oneindig veel angstaanjagender zijn.
Captain America statistieken songteksten
(via AV. Club , afbeelding via screengrab)
