(Grootste belang)
Neil deGrasse Tyson staat vrijwel bekend om twee dingen: als astrofysicus en voor het aanbieden van gloeiend heet goed, neemt hij eigenlijk Twitter aan. Zei ik broeien? Ik bedoelde... wat dan ook dit is:
De film A Marriage Story (2019) had in plaats daarvan A Divorce Story moeten heten pic.twitter.com/5mKGgCzb08
gemeenschap de vloer is lava— Neil deGrasse Tyson (@neiltyson) 24 februari 2020
Hij doet dit al jaren, meestal niet gericht op titelsemantiek, maar op wetenschappelijke gebreken in populaire films. Het is een langlopende schtick en je kilometers ermee kunnen variëren van schattig tot vermoeiend.
Maar gisteren probeerde Tyson voor te komen Aankomst, misschien wel een van de beste sci-fi (of elk genre) films van het afgelopen decennium, en jongen, hij miste het doel.
In de film Arrival (2016) vroeg niemand zich af of de cirkelvormige patronen die door het wezen werden getekend achterstevoren waren. De septopoïde Alien trok ze vanaf de andere kant van een transparante glazen wand. pic.twitter.com/QfTfJlpHAQ
— Neil deGrasse Tyson (@neiltyson) 25 februari 2020
In de film Arrival (2016) vroeg niemand zich af of de cirkelvormige patronen die door het wezen werden getekend achterstevoren waren. De septopoïde Alien tekende ze vanaf de andere kant van een transparante glazen wand, schreef hij.
In Aankomst , speelt Amy Adams Louise, een professor taalkunde die een team moet leiden dat probeert te begrijpen en te communiceren met een buitenaardse soort wiens taal visueel wordt weergegeven.
Het feit dat Tyson de behoefte voelt om te wijzen op de mogelijkheid dat die afbeeldingen achterwaarts waren, is raar voor zoveel redenen , te beginnen met de implicatie dat dit besef op de een of andere manier de code van de buitenaardse wezens sneller zou hebben gekraakt. Zoals Louise in een spiegel zou kijken en plotseling de betekenis begreep?
Hij gaat er ook van uit dat deze ongelooflijk geavanceerde soort niet vooruit heeft nagedacht om dit probleem in overweging te nemen.
Het grotere probleem (spoilers vooruit!) is dat de film? doet deze vraag beantwoorden. Op een gegeven moment, nadat ze dit hebben bedacht, legt het personage van Jeremy Renner uit dat de taal van de buitenaardse wezens geen voorwaartse of achterwaartse richting heeft. Dat geldt zowel voor de tijd als voor het fysieke beeld. De aliens ervaren de tijd niet lineair en hun taal weerspiegelt dat.
Had Tyson echt een wegwerpregel nodig van een wetenschapper of iemand die vroeg. Hé, wat als deze foto's achterstevoren zijn? en dan een scène waarin ze die optie allemaal uitsluiten? Ik kan niets minder noodzakelijks bedenken voor dit verhaal.
Om eerlijk te zijn waarschuwde Tyson zijn Twitter-volgers dat hij een stortvloed aan filmadviezen zou posten.
Het is filmtijd.
Lang te laat. Ik heb een achterstand.
En een herinnering dat 86% van jullie in een Twitter-enquête heeft gestemd dat je het leuk vindt als ik wetenschappelijk over films praat. 12% had geen mening. Voor de overige 2%, wend je ogen de rest van de week af...
— Neil deGrasse Tyson (@neiltyson) 24 februari 2020
Dus ja, we kunnen allemaal gewoon geen aandacht besteden aan de slechte takes van Neil deGrasse Tyson. Maar ook, als hij iets gaat posten dit verkeerd en slecht is over iets waar veel mensen echt van houden, is hij niet immuun voor kritiek.
dit wordt uitgelegd in de film. alsof ze de tijd namen om Jeremy Renner een kleine voice-over te geven... om uit te leggen waarom dit er niet toe zou doen.
uno daagt een gelijkspel uit 4Ik weet het, echte badass op twitter dot com dunking op Neil deGrasse Tyson, maar deze irriteert me echt om de een of andere reden https://t.co/DKx5r9m7bH
— Lindsay Ellis (@thelindsayellis) 25 februari 2020
Als je op een plotgat van een film gaat duiken voor een publiek van 13,6 miljoen volgers, wees er dan misschien extra zeker van dat dat gat echt bestaat.
Wil je meer van dit soort verhalen? Word abonnee en steun de site !
- De Mary Sue heeft een strikt commentaarbeleid dat verbiedt, maar is niet beperkt tot, persoonlijke beledigingen jegens iedereen , haatzaaien en trollen.—
