Op dit moment op het Sundance-circuit is de door Rebecca Hall geregisseerde film passeren, met Tessa Thompson en Ruth Negga. Het is een bewerking van de Harlem Renaissance-klassieker passeren door Nella Larsen . Ingebed in de tekst is een rijk, krachtig verhaal over de Black American-ervaring en de moeite die mensen doen om te overleven in Amerika.
Nella Larsen was zowel in het Chicago van de jaren 1890 als de dochter van een Afro-Caribische man van gemengd ras en een blanke Deense immigrantenvrouw. Larsen groeide niet op met haar vader en in 1891 heeft de Grote Migratie nog niet plaatsgevonden, dus de zwarte bevolking was minder dan 2%. Nadat haar moeder hertrouwde, verhuisden ze naar een overwegend blanke buurt vol met Duitse en Scandinavische immigranten. Als gevolg hiervan groeide Larsen niet op in de gebruikelijke wereld van Black Americanness. Of Blackness periode.
taco bell in de jaren 90
Niet de zwarte kerk, zwarte muziek, of met een fundament van wat het betekent om een zwarte vrouw te zijn, behalve het isolement van niet-wit zijn.
Rebecca Hall is de dochter van Maria Louise Ewing, een zwarte Amerikaanse vrouw van gemengd ras. Ewing heeft, net als Larsen, een blanke moeder en een zwarte vader van gemengd ras. Daarom is Hall, ondanks haar bleke huid, een afstammeling van de zwarte Amerikaanse slavernij.
Het was iets in mijn familie dat altijd bekend en niet bekend was - dat mijn grootvader voor wit doorging, en waarschijnlijk waren zijn ouders allebei Afro-Amerikaans en ook voor wit doorgegaan, Hall gedeeld volgens Frankrijk 24 .
passeren is het verhaal van die angst en de offers die mensen brengen om te assimileren in witheid. In de roman woont Irene Redfield (Tessa Thompson in de film) in Harlem uit de jaren twintig en komt ze haar jeugdvriend Clare Kendra (Ruth Negga) tegen, die voorbijgaat als een blanke vrouw en momenteel getrouwd is met een racistische man. De personages blijven met elkaar communiceren ondanks het gevaar dat hun verbinding creëert.
Hoewel het gemakkelijk zou zijn om te ontslaan passeren als een typisch tragisch mulatverhaal, heb ik altijd het gevoel gehad dat het meer was dat Larsen nadacht over de ultieme tragedie van degenen die zijn overleden.
In een uitverkoren ballingschap: een geschiedenis van rassenoverdracht in het Amerikaanse leven door Allyson Hobbs, legt de auteur uit dat dit een verhaal over verlies is. Ik begon te beseffen dat het schrijven van deze geschiedenis van overlijden eigenlijk een geschiedenis van verlies is, vertelde Hobbs NPR . Ze deelde de familieanekdote van een blanke nicht in haar familie-nicht, wiens moeder haar dwong haar geboorteplaats in de jaren dertig te verlaten en naar Los Angeles te verhuizen om als blanke vrouw te leven.
Die neef was getrouwd met een blanke man en stichtte een eigen gezin, maar jaren later, toen haar vader op sterven lag, kon ze niet naar huis om hem te zien omdat: ‘Ik ben nu een blanke vrouw. En er is gewoon geen weg meer terug.'
Larsen's passeren gaat over de verliezen die zijn opgelopen door assimilatie in witheid en hoe het voor zwarte mensen met meer trauma's komt. Het betekent niet alleen een verlies van gemeenschap en familie, maar ook een totale verbreking van de geschiedenis voor toekomstige generaties. Er zijn veel boeken over mensen die als blanken leefden, alleen om te beseffen dat ze zwarte voorouders hadden van een ouder die voor blank doorging.
In tegenstelling tot de Rachel Dolezals van de wereld, werden deze mensen niet blank om blanke instellingen over te nemen. Ze werden blank om een eerlijke kans te krijgen om te overleven in een racistische samenleving. Gewoon mogen doen wat blanken mochten doen. Volwaardige burgers zijn.
Ik kijk ernaar uit om naar Hall's te kijken passeren omdat het niet alleen een van de zeldzame bewerkingen is van een zwarte klassieke tekst, maar omdat het, net als Larsen, werd geregisseerd door iemand met die achtergrond en authenticiteit in de richting kon brengen. Netflix nadert een deal van $ 16 miljoen voor wereldwijde distributierechten op de film, volgens Verscheidenheid , dus hopelijk kunnen we het eerder vroeger dan later zien.
(afbeelding: fotofilms)
