Actrice Betty Gilpin, een recente doorbraak voor rollen in GLOED en Amerikaanse goden , heeft een persoonlijk essay over haar lichaam in Glamour magazine waarbij ik afwisselend glimlachte, zuchtte, lachte en wilde applaudisseren (in plaats daarvan typ ik dit).
Gilpin is nauwelijks nieuw in acteren - je herkent haar misschien als eerste voor het spelen van Doctor Carrie Roman op Verpleegster Jackie (ze heeft ook gastspots gehad) Rand en Elementair )–maar 2017 lijkt haar jaar te worden. Vanaf het moment Amerikaanse goden dat Gilpin's Audrey haar dode beste vriendin-ondood geworden Laura Moon in haar huis zag rondhangen, werd ik een toegewijde van Betty Gilpin. Audrey's angstaanjagende schreeuwende meltdown die overgaat in boos verdriet en uiteindelijk de wil om Laura te helpen, ondanks wat er tussen hen gebeurde, was een meesterwerk van een scène. Dit was het moment van Gilpin.
(afbeelding: Starz)
Nu heeft ze een hoofdrol als Liberty Belle naast Alison Brie in de damesworstelende Netflix-serie GLOED. In een essay over de ervaring van het landen en schieten van de GLOED deel, dat was de eerste door vrouwen gerunde show waaraan Gilpin werkte, schrijft ze over haar lichaam en gevoel van eigenwaarde met openhartige en hilarische eerlijkheid, waardoor ik verwoed DIT IS ZO MOOI OMG typte in onze Mary Sue-chat. Je moet echt het hele verhaal lezen, maar ik kan het niet helpen om enkele van mijn favoriete delen uit te knippen, zodat ze voor altijd hier op onze site kunnen blijven staan.
Over een onhandige, zelfhaatende puber zijn:
finn star wars achternaam
Ik weet niet wanneer het was, maar op een gegeven moment realiseerde ik me de voor de hand liggende waarheid dat ik een afschuwelijke kobold was onder een brug, dat het geluid van mijn stem was als hoorbare ontlasting, en de aanwezigheid van mijn lichaam in een kamer was als een elandkarkas meenemen naar de brunch. Ik nam de houding aan die Katie Holmes had als Joey in Dawson's Creek : schouders zo hoog mogelijk tot aan de oren, alsof ik mijn bestaan van me af kan schudden. (Tot op de dag van vandaag geef ik terecht de schuld) Dawson's voor mijn rugproblemen.)
Over de puberteit en wat komt met het plotseling invullen van een Jessica Rabbit-lichaam, inclusief de ervaring van hoe het is om grote borsten te hebben, nou ja, vrijwel overal ter wereld:
En toen was de puberteit, WA-BAM. Fysiek ging ik van Justin Bieber naar Jessica Rabbit. Ik kreeg 30 pond aan dijen, buit en gecertificeerde Amerikaanse kannen. En ik leerde al snel dat grote borsten het effect hebben dat ze je aanwezigheid in een kamer aankondigen alsof je Gilbert Godfrey wiegt terwijl je de opening van de 'Circle of Life' zingt.
Sorry, dat wordt een standaard voor veel vrouwen (ik heb sorry gezegd als andere mensen me op straat tegen het lijf lopen; sorry als ik uit een lift stap; sorry als ik verhuis om bijna elke ruimte in te nemen die door iemand anders is vrijgemaakt; sorry, Sorry mijn excusses)
Dus toen ik in de twintig was, moest ik dubbel zo hard werken om te verdwijnen. Het woord sorry ontsnapte honderd keer per dag aan mijn mond. Ik bracht het grootste deel van mijn tijd door op feestjes om vrouwen ervan te overtuigen dat ik mezelf haatte, en had toen sociale katers over die gesprekken.
Over buiten zichzelf handelen.
Ik werd een acteur die auditie deed om vrouwen te spelen die dingen zeggen als: 'Ziet dit er mauve uit?!' Vrouwen die in de spiegel kijken en iets moois zien. Een nachtmerrie voor de doodsbange kleine persoon gevangen onder de blonde en borsten.
Gilpin geeft een ongelooflijk verslag van het intense proces dat de GLOED acteurs ondergingen als overtuigende worstelaars. Dit werd een transformerende en versterkende ervaring:
Toen mijn biceps die ik mijn hele twintiger jaren haatte, om haar nek cirkelde, schreeuwde ze naar de hemel in faux-pijn, alsof ik het machtigste wezen was dat haar ooit had aangeraakt. Ik drukte mijn enorme borsten in haar rug om de pijn te verergeren, en ze smeekte om genade tussen de snikken door. Voor het eerst in mijn leven voelde ik mijn hele lichaam luisteren. Ga hier. Kom hier. Wees stil. De leiding nemen. Nu een, twee, drie, vliegen. ... We waren allemaal zeemeerminnen met spieren.
Gilpin noemt de ervaring van werken en trainen met zoveel vrouwen Studio 54 in de jaren 1600 Salem, Massachusetts, misschien, waar ik dol op ben. En dan beschrijft ze wat klinkt als een betoverende ervaring op de set: Glow was de eerste set waar ik door vrouwen werd gerund. Het was een magisch nooit-nooit land gerund door type A-amazones. Ik zag voor het eerst kracht en zorg samen. Het was een enorme les voor mij om te zien dat vrouwen die twee dingen tegelijkertijd bezitten. …
[GLOW] Makers Liz Flahive en Carly Mensch voerden het bevel over onze set met een grotere autoriteit dan alle bro-waterspuwers van weleer, maar met open armen, rugwrijven en oogcontact. Dit creëerde het constante gevoel van: je bent geliefd en gevierd - en nu je je op je gemak voelt, geef ons alsjeblieft je verdomde lef en ziel zodat we het best mogelijke kunnen maken. Neem ook deze Philly cheesesteak in godsnaam.
Hou je nu net zoveel van Betty Gilpin als ik nu van Betty Gilpin hou? Als dat zo is, klik dan en geniet van de volledige, grappige en furieuze kracht van haar Glamour-artikel hieronder. Ze is een verdomd goede schrijfster en actrice, en ik wil haar bedanken voor het zo openlijk opschrijven van haar waarheden. We praten niet vaak over hoe het is om zowel te willen verdwijnen als tegelijkertijd zo zichtbaar te lijken voor de buitenwereld. Ik heb ook ineens een sterk verlangen om vrouwenworstelen op te pakken. Wie wil er met mij trainen?
wat was de naam van frankensteins monsters?
(via Glamour , afbeelding: Netflix)
