Dit is het spoiler-zware deel van mijn kick-off Vreemde dingen 2 dekking, waar we alle betekenisvolle, spoiler-volle ontwikkelingen en karakterbogen kunnen bespreken die we niet willen verpesten voor iedereen die nog niet heeft gekeken. Ik heb het opgedeeld in een paar van de specifieke spoiler-y-elementen die ik wilde bespreken.
Ga voor de spoilervrije recensie hierheen.
HOOFDSTUK ZEVEN, DE VERLOREN ZUS
Dit is de meest inventieve en daarom bijna onvermijdelijk de meest verdeeldheid zaaiende aflevering van het seizoen. Het haalt Eleven/Jane uit de landelijke wereld die ze kent en laat haar vallen in een anarchistische, moorddadige punkgroep in Chicago. De voorstelling van Chicago uit de jaren 80 en punkesthetiek was... niet subtiel, maar ik hield van dat moment waarop Eleven/Jane uit de bus stapte en besefte dat de wereld zoveel drukker en diverser was dan ze ooit had gedacht.
Deze aflevering introduceert ook een tweede MK Ultra-baby, Kali. Mooie moorddadige Kali heeft de meest voor de hand liggende naam, maar ik waardeerde haar toevoeging aan de Vreemde dingen canon. Lord weet dat de show meer kleurkarakters nodig heeft, en Kali's duidelijke paranormale krachten en persoonlijke kruistocht breiden de mythologie van de show uit. Hoe is ze ontsnapt? Waarom was haar ervaring zo anders dan die van Elf? Hoewel ik in het algemeen ambivalent was over de aflevering, wilde ik zeker meer weten over Kali.
In termen van wat deze aflevering voor Elf / Jane heeft bereikt, klonk het echter niet helemaal waar voor mij. Aan de oppervlakte leert Kali Eleven/Jane om haar woede te bedwingen, deze te omarmen in plaats van te begraven, en geeft haar de training die het haar mogelijk maakt om de poort in de laatste aflevering te verzegelen. Eleven heeft echter nooit een probleem gehad om haar woede los te laten; het controleert het, in plaats van het haar te laten beheersen, dat is haar ontgaan. In hun snelle scènes doen Kali en Eleven/Jane niet echt het emotionele werk dat nodig is om die doorbraak te maken.
ELEVEN/JANE TEGEN MAX
KUNNEN WIJ NIET. Deze momenten waren klein, en Eleven / Jane is weliswaar stekelig als de hel met mensen die ze niet kent, maar het voelde retro op de verkeerde manieren. Ik ben niet in de stemming om naar een show te kijken waarin ze de twee meisjespersonages tegen elkaar uitzetten vanwege een misplaatste jongensjaloezie. Niemand wil naar een wedstrijd kijken over wie de koningin van Cool Girl Mountain is. Geachte Vreemde dingen: terwijl je seizoen drie schrijft, gewoon niet.
MAD MAX EN LUCAS
Lucas is altijd de twijfelende Thomas van de partij: vragen stellen, protesteren en praktische zorgen uiten. Dus ik vond het geweldig om te zien dat hij nog een grom vond om mee te binden. Max' scènes met Lucas waren vaak haar beste, waardoor ze een mix van kwetsbaarheid, ruwe randen en humor kon laten zien waardoor ze zich meer afgerond en menselijk voelde. Zodra Lucas eerlijk is tegen Max over wat er is gebeurd, en zodra ze met haar koppigheid en haar eisen duidelijk maakt dat ze niet iemands manische pixie-nerd-meid is, heb ik echt genoten van hun bloeiende relatie.
Maar de rare grap rond Lucas die een stalker was, was, laten we zeggen, twijfelachtig . Ik begrijp dat ongemakkelijke tieners deel uitmaken van de stijl van de jaren 80 die Vreemde dingen speelt met, en ik waardeerde dat Max de jongens in ieder geval uitriep omdat ze klimplanten waren. Maar we moeten echt niet in het oude nerdstalenmeisje vallen omdat hij van haar houdt. Dat is wat giftige onzin, en ik wou dat ze het uit het script hadden gehaald.
ELF/JANE EN HOPER
Dit was de combinatie die me misschien het meest verbaasde in hoeveel het me beïnvloedde. De worsteling van Hopper om een goede ouder te zijn, toen hij zo gewend was om zich alleen op zijn werk te concentreren, voelde realistisch en pijnlijk aan. Het zou verleidelijk zijn om deze twee te maken, maar in plaats daarvan leunt de show op hoe moeilijk de dingen zijn voor zowel hem als Eleven/Jane.
Hun woedende, volslagen argument is echt eng. Elf is een angstaanjagend kind om op te voeden, omdat ze niet alleen superkrachtig is, maar ook constant in overlevingsmodus is en tirannie en oneerlijkheid leest in alle beperkingen die haar worden opgelegd. Als een kind hunkert en eist ze perfectie van elke ouderfiguur - maar ouders zijn mensen en ze zullen nooit perfect zijn.
Hopper wordt ondertussen verondersteld de volwassene in de situatie te zijn en faalt catastrofaal, verliest zijn geduld door haar brutaliteit en verliest zijn kalmte in het aangezicht van haar macht. Wanneer hij in een volledige woede tegen haar schreeuwt, begrijp je absoluut waarom Eleven / Jane hem buitensluit.
Na deze klapband en zijn excuses op de radio, voelde hun reünie I've been stom gesprek bijzonder ontroerend voor mij. In tegenstelling tot papa geeft Hopper zijn fouten toe aan Elf en verontschuldigt hij zich - en als hij eenmaal bereid is om open met haar te zijn, kan ze open zijn tegen hem.
STEVE EN DUSTIN'S BROMANCE
kapitein mar-vell jude law
De karakterisering van Steve Harrington is voor mij een seriehoogtepunt. Hij combineert de fundamentele prikkelbaarheid van een rechttoe rechtaan tienerjongen met het fundamentele fatsoen van de man die hij opgroeit. Steve is iemand wiens instinct hem er vaak toe aanzet om klote te zijn, vooral als het gaat om Nancy of het afschuiven van verantwoordelijkheid - maar als hij even de tijd neemt om na te denken, toont hij ook een echte bereidheid om zijn steentje bij te dragen en naar buiten te kijken. Dit is hoe de groei van onvolwassenheid en volwassenheid eruit ziet, en het is cool om een personage er doorheen te zien gaan.
Nergens wordt dit beter belichaamd dan in zijn houding ten opzichte van de jongere kinderen in seizoen twee. Zoals Steve zelf zegt, ben ik misschien een behoorlijk waardeloze vriend, maar het blijkt dat ik eigenlijk een verdomd goede oppas ben. Met kinderen die jonger en behoeftiger zijn dan hij, maakt hij geen misbruik van de machtsdynamiek en pest of domineert hij niet. Hij beschermt ze, adviseert en helpt ze. Het is echt lief en het is een dynamiek die ook het enthousiasme en de vriendelijkheid van Dustin laat schijnen. Dit was een van mijn meer verrassende en favoriete ontwikkelingen in het seizoen.
BOB, ZOETE BOB
Arme Bob de Hersenen. Bob was heel duidelijk de man die tegen het einde van het seizoen verdwenen is, maar ik heb wel van hem genoten. Zijn veelgeplaagde oubolligheid leek te komen uit een plaats van zorgzaamheid en koestering, en zijn peptalk met Will in de auto was behoorlijk ontroerend (hoewel rampzalig). Terwijl de serie voortdurend wees op de onverenigbaarheid van hem en Joyce – ik begrijp niet wat zij in hem ziet – was het gemakkelijk voor de kijker om te zien waarom moederbeer Joyce zich aangetrokken zou voelen tot iemand die ook zo'n gever en verzorger is. Joyce stelt de mensen van wie ze houdt op de eerste plaats, en Bob doet hetzelfde.
Ik wist dat Bob een goner was toen de superheldenlijnen begonnen op te duiken, en helaas ging hij. Ik weet niet zeker wat ik moet denken van de filmkeuzes voor deze sterfscène. Het was behoorlijk afschuwelijk, de manier waarop ze inzoomden op de demodogs die zich aan hem tegoed deden, met zijn hand trillend voor Joyce toen ze naar de deur werd getrokken. Ik veronderstel dat een deel ervan een verlangen was om hem te vestigen als... zeker dood voor de fandom , maar het bleef onrustig.
NANCY EN JONATHAN, SPIEREN TEGEN DE MAN
Persoonlijk ben ik niet zo geïnvesteerd in de Nancy-Jonathan-Steve-driehoek. Ik vind het leuk dat Nancy zo multidimensionaal wordt: nieuwe en opstandige kracht in zichzelf ontdekken wanneer het tijd is om gerechtigheid te zoeken voor haar vriend, maar ook nieuwe en verontrustende lafheid in zichzelf ontdekken wanneer het tijd is om officieel uit elkaar te gaan met Steve. In haar rol in deze liefdesdriehoek is Nancy niet altijd het goede of onbaatzuchtige meisje - en ik vind het leuk dat ze die ruimte krijgt, net als Steve, om soms een waardeloze en zwakke tiener te zijn naarmate ze ouder wordt.
Maar ik vond de relatie tussen haar en Jonathan gewoon schattig, in plaats van meeslepend. De show probeert duidelijk te maken hoe compatibel ze zijn en hoe duidelijk hun chemie is, maar ... Eh. Als je me dat moet vertellen, is het waarschijnlijk niet zo voor de hand liggend. Hun aantrekkingskracht was zeker lief en subtiel, maar ik was er gewoon niet zo in geïnvesteerd. Uw kilometerstand kan variëren.
(Wat dit complot zelf betreft, het idee dat Nancy op de een of andere manier een bandrecorder in Hawkins Lab sloopte, toen de regering haar telefoons aftapte, sprak op zijn zachtst gezegd tot de verbeelding. Maar dat gold ook voor het idee dat, na alle communicatie van Hawkins buiten, de Amerikaanse regering dook niet meteen naar binnen en verzegelde dat gebouw - dus er zijn een paar dingen waar ik gewoon mee moet rollen.)
JUSTITIE VOOR BARB
Een deel van dit complot voelde absoluut als fanservice, maar ik hield over het algemeen van de manier waarop ze Nancy's wraak voor haar vriend behandelden. De media doet geef de voorkeur aan mooie slachtoffers, het soort dat voldoet aan de conventionele schoonheidsnormen en aanvoerders is van het cheer-team, dus Barb is precies het soort meisje wiens verdwijning onder de radar zou kunnen vliegen en vergeten zou worden. Dat voelde realistisch voor mij, net als Nancy's frustratie dat dit het geval was. De serie behandelt het nogal hamfisted, maar de emotionele kern ervan - voor sommige slachtoffers wordt niet gepleit - voelde waar genoeg dat het me niet irriteerde.
TMS zal in de loop van de week zeker meer gedachten posten en specifieke elementen overnemen, maar dit zijn mijn eerste gedachten over de grote veranderingen. Laat ons weten wat je denkt in de reacties!
(Aanbevolen afbeelding via Netflix)
