In de huiveringwekkende sciencefictionthriller Onder de huid , De Wrekers ' Scarlett Johansson speelt een andere soort zwarte weduwe. Ze is een buitenaards roofdier. Met een camouflage van dikke rode lippen, nauwsluitende, met zuur gewassen jeans, een rond figuur en een gehavende bestelwagen, trollt ze door de straten van Schotland op zoek naar potentiële geliefden. Maar wanneer ze hen terug naar haar hol lokt, ontdekken deze mannen dat het letterlijk vers vlees is. Op het eerste gezicht is deze functie een glad en ziek stukje horror. Maar onderhuids is het een les in de verkrachtingscultuur die specifiek op mannen is gericht.
the x files seizoen 8
De genderdynamiek van horror speelt zich meestal af met moordenaars die mannelijk zijn en hun slachtoffers vrouwelijk. Onder de huid draait de rollen om in deze traditionele opzet, en creëert daarmee een keerzijde van de hedendaagse verkrachtingscultuur waar geweld tegen vrouwen zo gewoon is dat vrouwen terloops worden gewaarschuwd om altijd alert te zijn op degenen die hen kwaad kunnen doen. In de verkrachtingscultuur wordt de schuld voor wat vrouwen zou kunnen overkomen daardoor op hun schouders gelegd in plaats van hun potentiële verkrachter. Mannen maken zich over het algemeen niet op dezelfde manier zorgen over hun veiligheid als ze 's avonds laat naar huis lopen. Maar in de wereld van Onder de huid , dat zouden ze absoluut moeten doen.
Aangezien deze recensie specifieke thema's van de film onderzoekt, zware spoilers voor Onder de huid schuil hieronder:
De modus operandi van buitenaardse jager Laura (Johannson) is eenvoudig. Ze zet een opgewekte maar verbaasde glimlach op als ze vanuit haar busje mannelijke voetgangers nadert en om de weg vraagt. Ze is mooi maar niet intimiderend of ongenaakbaar. Maar wij, het publiek, hebben haar op momenten alleen gezien, wanneer ze de mens en de mens specifiek als dierlijke prooi beschouwt. Op deze momenten, directeur Jonathan Glazer Het geluidsontwerp vervormt en combineert de spraak van menselijke karakters totdat het meer klinkt als onsamenhangend dierengeklets van gegrom of getjilp. Op deze manier wordt het publiek niet alleen op zijn plaats gezet om de gruwelijke acties van dit buitenaardse roofdier te aanschouwen, maar wordt het ook gesmeekt om in haar perspectief te stappen.
Ze bestookt deze eenzame mannen, haar prooi, met vragen over waar ze heen gaan en of er iemand op ze wacht. Dan - schijnbaar als dank voor de routebeschrijving - biedt ze hen een lift aan. Van daaruit heeft ze ze. Flirten leidt tot een striptease in een griezelige kamer met een zwarte spiegelachtige vloer. Ze lokt de mannen naar binnen, terwijl ze sluw haar kleren afwerpt. Ze volgen en volgen het voorbeeld terwijl een griezelig instrumentaal nummer speelt waardoor het allemaal een vreemde droom lijkt. Geboeid tot het te laat is, zinken ze weg in de vloer. Daar worden ze in een soort web vastgehouden, totdat de Laura en haar verwanten afdalen om hun ingewanden eruit te zuigen.
Een paar minuten daarvoor waren deze mannen mensen met hoop, dromen en geliefden. Maar in deze wrede ontmoeting zag hun jager hen alleen als een object dat moest worden gedolven voor wat ze wilde. Ze lokt hen in een vals gevoel van veiligheid, schendt vervolgens gewelddadig hun lichamen en dringt ze binnen. De gelijkenis met verkrachting is grimmig en angstaanjagend. Voor een keer wordt het in termen gesteld die specifiek op mannen zijn gericht om te begrijpen. Immers, wie kan het hen kwalijk nemen dat ze een ritje accepteren van een mooie vreemdeling zoals ScarJo's jager?
Misschien zou een man in het echte leven niet bang zijn voor iemand als Laura. De maatschappij geeft hen daar zeker weinig aanleiding toe. Maar hier worden mannen wiens enige fout was om in de auto van een schijnbaar lieve vreemdeling te stappen, onderworpen aan de hel. Dit speelt in op een angst die vrouwen goed kennen. Ze hebben niets verkeerd gedaan. Ze verdienden of verwachtten niet wat er met hen zou gebeuren. Maar uiteindelijk deed hun gebrek aan schuld er niet toe. Met de keuze die deze mannen maken om één te zijn, zo begrijpelijk, onderstreept het hoe oneerlijk de verkrachtingscultuur - die traditioneel de slachtoffers de schuld geeft - eigenlijk is, meestal voor vrouwen.
Onder haar huid is Laura een beest dat zich voordoet als mens om een prooi te vangen. Maar een ontmoeting met een ongewone jongeman brengt een verandering in haar teweeg. Ze bevrijdt hem en ontvlucht haar web en buitenaardse broers. Uiteindelijk zoekt ze troost in het land, niet alleen om er menselijk uit te zien, maar ook om... worden mens. Ze onderzoekt het eten van menselijk voedsel in plaats van mensen als voedsel. Ze beschouwt haar lichaam voor haar eigen plezier in plaats van als een middel om mannen te lokken. Ze rommelt met experimenten in liefde en seks. En ondanks de verschrikkingen die we haar hebben zien begaan, beginnen we met haar mee te voelen. We steunen haar zoektocht naar haar eigen menselijkheid. Maar horrorverhalen zijn geen verhalen voor een happy end.
De vergelijking van haar jacht met verkrachting veiligstellen, Onder de huid In de derde acte van Laura transformeert Laura niet alleen van meedogenloos monster naar zichzelf ontdekkende vrouw, maar ook van roofdier naar prooi. Als ze alleen door een bos loopt, komt ze een man tegen die vriendelijk lijkt en vraagt waar ze heen gaat en of ze alleen is. We herkennen deze truc. Al snel begint de muziek die over haar scènes van lugubere overtreding speelde, en ze wordt geobjectiveerd en aangevallen door deze willekeurige man.
Door een parallel te trekken tussen haar metaforische verkrachting van de mannen die ze oppikte, en de daadwerkelijke verkrachting van het derde bedrijf, creëert Glazer een onbetwistbare vergelijking die het mannelijke publiek smeekt om na te denken over hoe het leven voor vrouwen zou kunnen zijn als de dreiging van verkrachting te groot is. vaak een deel van onze realiteit.
Eerst wiegt hij ze in een scenario dat zich ontvouwt als een stomend droomscenario. Maar zonder de toestemming van de man verandert deze fantasie in een nachtmerrie en kan hij niet meer ontsnappen. Via Laura's boog smeekt Glazer zijn publiek om Laura en haar groei van monster tot vrouw te begrijpen. Als deze band en erkenning eenmaal is gesmeed, presenteert hij het levensechte verkrachtingsscenario, waarbij hij vooral mannen dwingt om deze afschuwelijke gewelddaad met frisse ogen te beschouwen, die door de kracht van cinema een venster geven op hoe verkrachtingscultuur aanvoelt voor vrouwen, maar door de veiligheid van een bioscoopscherm.
tonnen leuk carnavalsspel
Onder de huid functioneert prachtig als een surrealistische en verontrustende horrorfilm. Maar opmerkelijker zijn de pogingen om mannen te laten begrijpen hoe vrouwen zich voelen binnen een verkrachtingscultuur die hen devalueert en hen de schuld geeft van hun eigen objectivering.
Kristy Puchko ( @KristyPuchko ) is een in New York woonachtige filmcriticus, entertainmentschrijver en mede-presentator van de videopodcast voor filmrecensies Popcorn en Prosecco . Als ze niet aan het eten/slapen/ademen van alle dingen film, kan ze worden gevonden als nerds over bordspellen, Tijd voor avontuur , Game of Thrones , of Jeff Goldblum.
